雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

古代陇西成纪是古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读现在的哪里，陇西成纪怎么读　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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