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故意不接电话说明什么,女人不接电话暗示什么

故意不接电话说明什么,女人不接电话暗示什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什(shén)么(me),十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么意思是(shì)“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外(wài),人(rén)影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相(xiāng)见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠(dié)首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一(yī)气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外(wài),各(gè)种(zhǒng)带(dài)有复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如(rú)第(dì)四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后(hòu)总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

  十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思(sī)

  “十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际(jì)裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。<故意不接电话说明什么,女人不接电话暗示什么/p>

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的(de)运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多(duō)的(de)是叠首换尾的(de)排比句式,一般用于段落的(de)起(qǐ)结(jié)处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的(de)音(yīn)情,为这首春歌增添(tiān)了不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿。

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