古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹丙烯是直接用还是沾水用的 丙烯是气体还是液体中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情(q丙烯是直接用还是沾水用的 丙烯是气体还是液体íng)不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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