古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(sh大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别ǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎ大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别ng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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