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蒙古女人为什么不能碰爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一种急促(cù)又(yòu)富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种(zhǒng)外放性的(de)舞蹈。

　　它具有(yǒu)一(yī)定(dìng)得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭动是(shì)爵士舞(wǔ)的主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么(me)意(yì)思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意(yì)思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的(de)人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道和哗(huā)弯评论(lùn)，立即在社(shè)会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那(nà)种(zhǒng)衍生(shēng)出现代(dài)爵士(shì)乐的基本(běn)特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解些(xiē)专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉(shè)及实(shí)质(zhì)性的问题(从早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人(rén)经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音(yīn)乐(lè)方(fāng)面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答(dá)也(yě)比不上一段真实的音乐资料(liào)来(lái)得(dé)准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一下(xià)从各(gè)个角度对(duì)这个问题的(de)研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的(de)，即(jí)使这些观点(diǎn)看上去(qù)多么得(dé)合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔(ěr)良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展(zhǎn)而(ér)来，一(yī)是(shì)美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的(de)不(bù)断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色(sè)彩化地变换音(yīn)高，这种音高(gāo)变(蒙古女人为什么不能碰bià蒙古女人为什么不能碰n)换在正统的(de)欧(ōu)洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作(zuò)为是(shì)出错或非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一(yī)种推(tuī)动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视(shì)作为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在这(zhè)一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为(wèi)什么有爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方(fāng)的一种(zhǒng)贵族(zú)爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳，因而爵士(shì)是(shì)皇家给(gěi)人的封(fēng)号，现代一般授予(yǔ)对(duì)社会有杰出贡献的人(rén)，古(gǔ)代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可(kě)以世袭的，但是世袭(xí)的时(shí)候(hòu)必(bì)须降一(yī)个等(děng)级，比如，伯(bó)爵的长(zhǎng)子(zi)就能世袭到子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一(yī)些比(bǐ)较重要的勋章后一并授(shòu)予的爵(jué)位得到(dào)国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文(wén)化的结(jié)合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝加(jiā)哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳(láo)或因某种特(tè)殊(shū)的(de)意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源(yuán)的(de)重要(yào)原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一(yī)种特殊的(de)魅力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一(yī)家(jiā)杂志对这(zhè)一(yī)事件进行了报道和评论，立即在(zài)社会(huì)上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音(yīn)高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观(guān)察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了(le)解些专业的(de)知识时(shí)经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期(qī)爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问及这(zhè)些早期音乐(lè)家有(yǒu)关音(yīn)乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面(miàn)的(de)问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真实的(de)音乐(lè)资料(liào)来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各(gè)个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐(lè)并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十(shí)世纪(jì)初期(qī)新奥(ào)尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上(shàng)的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方(fāng)面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变换在(zài)正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为(wèi)离调(diào)爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本(běn)不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式(shì)来连接，而(ér)重音则起(qǐ)到一种推动(dòng)音符(fú)和(hé)使之生(shēng)动化的(de)作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士(shì)乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的(de)一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来(lái)自(zì)于(yú)对更为(wèi)宽(kuān)的(de)区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的(de)爵士乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特(tè)朗，“爵(jué)士乐究竟(jìng)是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈子(zi)也明(míng)白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或(huò)四拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍子的节奏背景在(zài)低音部始终(zhōng)存在，使得(dé)爵士乐(lè)有一个(gè)稳定的(de)、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不(bù)规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规律(lǜ)的低音声(shēng)部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐(lè)的(de)曲调中，除了(le)从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸(xī)取(qǔ)的成分之外，最有个(gè)性(xìng)的是“布(bù)鲁斯(sī)音阶”（关(guān)于这种(zhǒng)音(yīn)阶(jiē)的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的(de)部(bù)分专门介(jiè)绍），而爵士(shì)乐的和声(shēng)可以(yǐ)说是(shì)完(wán)全建立在传(chuán)统和声的基础之上(shàng)，只是更加(jiā)自由(yóu)地使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不(bù)同之处，也(yě)是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐(lè)器和(hé)演(yǎn)奏方(fāng)法(fǎ)上极有特色，完全不(bù)同于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销售(shòu)量最大(dà)的乐器之一(yī)；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪(guài)诞(dàn)的滑(huá)音，因而在(zài)爵士乐队(duì)中大出(chū)风头；小号也是爵(jué)士(shì)乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这(zhè)种(zhǒng)乐器加上不同(tóng)的弱音器(qì)所(suǒ)产(chǎn)生的新(xīn)奇的音色(sè)以及(jí)最高音区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他以及后(hòu)来出现的(de)电吉他则以其打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能(néng)力而占据重(zhòng)要地(dì)位。

　　相反，在传(chuán)统(tǒng)乐(lè)队中最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提(tí)琴(qín)）的地位相对次要一些(xiē)；圆(yuán)号(hào)的浓(nóng)郁音色在管弦(xián)乐队(duì)中是很迷人的(de)，但(dàn)是对(duì)于(yú)爵士(shì)乐队来说，它的气质太(tài)温顺(shùn)了，几乎(hū)无人使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队中(zhōng)，每(měi)件乐器在音色和音量的控制上(shàng)都尽量溶入整(zhěng)体的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中(zhōng)却(què)恰恰(qià)相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的是(shì)两个(gè)部(bù)分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早期的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏组由(yóu)低音号(hào)、班卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制(zhì)是三支小号(hào)和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但(dàn)这个数目并不(bù)固定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一(yī)般是两支中音(yīn)、两支次中(zhōng)音、一支上低音(yīn)。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也(yě)称为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大(dà)乐队(duì)”差(chà)不(bù)多(duō)，但萨克(kè)斯(sī)管往往全部(bù)用次中音的(de)，木管组会较多地使用(yòng)其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加(jiā)上(shàng)三四(sì)个(gè)小提琴，在商(shāng)品录(lù)音(yīn)带中经常(cháng)可以听到(dào)这(zhè)类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音色，无论是(shì)乐(lè)器还是(shì)人(rén)声，这些特征(zhēng)都足以使(shǐ)人们绝(jué)不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多来源于用乐器或人(rén)声对美洲黑(hēi)人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们(men)有(yǒu)机会听到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由(yóu)粗(cū)嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化是(shì)多(duō)么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的(de)演奏(zòu)和演唱技巧也(yě)是造成(chéng)特异效果的重要(yào)手段，在这些(xiē)技(jì)巧中最常用的(de)是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有(yǒu)规律的(de)变化(huà)造(zào)成(chéng)的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是(shì)利用这(zhè)种变(biàn)化而产(chǎn)生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音是(shì)有(yǒu)变化的，变化的方向一般(bān)是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一个音临近结(jié)束时增(zēng)加抖动的(de)幅(fú)度和速(sù)度，更加强了这种技巧的表现(xiàn)力(lì)。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会(huì)从下向(xiàng)上滑到预定(dìng)的(de)音(yīn)高，在结束时，又从......

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　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以及(jí)他们(men)的后代们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和(hé)音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的(de)黑人(rén)的(de)音乐家。