柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫阴肖是指哪几个肖斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也(yě)不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的(de)言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了(le)我的(de)心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才(cái)能(néng)使让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(阴肖是指哪几个肖biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春(阴肖是指哪几个肖chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希望(wàng)充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚(mèi)的(de)空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释！

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