京(jīng)剧(jù)的(de)角色(sè)可(kě)分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主(zhǔ)要类(lèi)型之一，除净(jìng)、丑以外的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身份、性格特(tè)征和表(biǎo)演特(tè)点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾(gōu)脸的武生之外(wài),其(qí)他都是素(sù)脸(liǎn),也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性(xìng)格、身份(fèn)鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别的女性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来(lái)并不干净，故反其(qí)意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架(jià)为(wèi)主的架子(zi)花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋元(yuán)杂(zá)剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的(de)涵(hán)义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情(qíng)梗概(gài)和剧目(mù)主题的开场外，还在(zài)戏中(zhōng)扮(bàn)演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏(xì)脚色制度(dù)发展而来，按(àn)照南昆的路(lù)子，包括(kuò)老生、副(fù)末、老外三个家门，约(yuē)在清代中(zhōng)叶初步(bù)定型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色(sè)，主要(yào)可(kě)分(fēn)为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老(lǎo)生)、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为(wèi)京剧中的(de)重要(yào)行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的(de)剧中(zhōng)人(rén)，口(kǒu)戴(dài)胡子(髯(rán)口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为安工老(lǎo)生或(huò)称唱工老生(如(rú)扮演(yǎn)帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武(wǔ)将)，衰派(pài)老生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎(líng)的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽(mào)生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸(suān)文人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏(xì)中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴(xuē)的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花(huā)衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子(zi)演唱，多为(wèi)中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来(lái)并不(bù)干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸;以工架为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花(huā)脸叫副(fù)净、武工(gōng)花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上的(de)男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能(néng)，如打头(tóu)出(chū)场者，反其(qí)义而称(chēng)为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中(zhō鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别ng)又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之(zhī)一(yī)，腔(qiāng)调(diào)以西(xī)皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布(bù)置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆(lóng)五十五(wǔ)年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续(xù)进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合(hé)作，同时又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目(mù)、曲调和(hé)表演方法，吸收(shōu)了一些地方民(mín)间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清(qīng)朝宫廷(tíng)内(nèi)开始快速发展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介(jiè)绍、传播中(zhōng)国传统(tǒng)艺(yì)术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北(běi)京(jīng)为中心，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入“人(rén)类非(fēi)物质(zhì)文化遗产(chǎn)代(dài)表作名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般用油(yóu)彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和(hé)发展，不是某个(gè)人凭空(kōng)臆造的(de)产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在(zài)长期(qī)艺(yì)术(shù)实践中(zhōng)，对生活现象(xiàng)的观察、体(tǐ)验、综(zōng)合，以(yǐ)及(jí)对剧中(zhōng)岩塌角色(sè)的不断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步形成了(le)一整(zhěng)套(tào)完整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏(xì)曲角色(sè)行当之一(yī)，是京(jīng)剧和(hé)某些地方(fāng)戏(xì)中净的(de)别称）所戴面具和(hé)参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)理论家翁偶虹曾(céng)撰文(wén)说：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱，胚(pēi)胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于(yú)春(chūn)秋的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代(dài)面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后(hòu)，脸谱与面具仍然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明(míng)显(xiǎn)的贵(guì)州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者(zhě)亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均(jūn)戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是(shì)具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加官(guān)、财(cái)神、魁星、土地(dì)、雷公，仍(réng)戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具的混合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以(yǐ)看(kàn)出中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧(jù)表演艺术一(yī)样，是和(hé)演员(yuán)一起出现在舞(wǔ)台上的鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别活的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽只有二(èr)百余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相比(bǐ)，它(tā)发展快，流传(chuán)广，深(shēn)受人民(mín)群众(zhòng)的喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一种写意(yì)和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等为(wèi)图(tú)案勾眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面(miàn)部的(de)表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒(shū)眉(méi)展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来(lái)反映年龄(líng)，用“法令纹”的上下(xià)开合来表现气质，用“印堂纹(wén)”的不(bù)同图(tú)案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)具(jù)有民(mín)族特色的(de)一(yī)种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人(rén)物(wù)或某一种类型的(de)人物都(dōu)有一种(zhǒng)大概的谱式(shì)，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐都要按(àn)照(zhào)乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是(shì)根据某种性格、性(xìng)情或某种(zhǒng)特殊类型的(de)人(rén)物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色(sè)的脸谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一(yī)些(xiē)粗豪暴(bào)躁(zào)的人物(wù)，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱一般表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中(zhōng)角色(sè)的五官部位(wèi)和面部的纹理，用夸(kuā)张的手法表现(xiàn)剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表(biǎo)及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐(zhú)渐成为一种具有(yǒu)民族特色的、以人的面(miàn)部(bù)为表现手段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科-京剧

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