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  京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种,京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种,京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种角色(sè)

  生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑。

  1、生(shēng)

  生是戏曲表演行(xíng)当的(de)主要类型(xíng)之(zhī)一,除净、丑(chǒu)以外的男性角(jiǎo)色(sè)称为生行。

  按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和表(biǎo)演特(tè)点(diǎn),大致分为老生、小生、外、末、武生(shēng)和(hé)娃(wá)娃生几类(lèi)。

  生除了红(hóng)生某些勾脸的(de)武生(shēng)之外,其(qí)他都是素脸(liǎn),也(yě)就(jiù)是内行说的“俊扮”。

  2、旦

  京剧(jù)旦(dàn)角是京剧中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份的女(nǚ)性(xìng)的一类角色的总称。

  旦(dàn)角又(yòu)分为正(zhèng)旦、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行(xíng)。

  3、净

  净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色(sè),看来并不干净(jìng),故(gù)反其意(yì)为净。

  净行分(fēn):以唱(chàng)为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸;

  以工架为主(zhǔ)的架子花脸,如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸(liǎn)等。

  铜锤花脸(liǎn)称正净,架子花脸叫副净、武工花脸名武净,武二(èr)花脸(liǎn)言(yán)红(hóng)净,在表演风格上均有不同的特色。

  4、丑

  丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

  剧中(zhōng)丑行勾脸,而勾画“三(sān)花脸”,面谱与花脸有很大区别。

  根(gēn)据动物属(shǔ)相,丑属(shǔ)牛,牛性笨,丑为笨的代名(míng)词。

  但舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫开口跳,而能说能跳,表演出活泼(pō)伶俐,善演武功(gōng)武技的角色,此与牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同。

  5、末

  末行扮演(yǎn)中年以上男子,多数(shù)挂须。偷吃别人的屎犯法吗,偷吃别人的屎违法吗>

  又细分为老生、末、老外。

  在(zài)北杂剧中,末称(chēng)“末泥”或(huò)“末(mò)尼色(sè)”,泛指末本正角,与宋(sòng)元杂(zá)剧所称(chēng)的“生”同,而与(yǔ)“末”的(de)涵义不同。

  宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”,除(chú)担任报(bào)台,介绍剧情(qíng)梗概和剧(jù)目主题的(de)开场外,还在戏中扮演(yǎn)社会(huì)地位低下(xià)的(de)次要角色。

  昆剧(jù)“末”行(xíng)是(shì)继宋元南(nán)戏脚色制(zhì)度发展而来(lái),按照南昆的(de)路子(zi),包(bāo)括老生(shēng)、副末、老外(wài)三个家门,约在清(qīng)代中叶初步定(dìng)型。

京(jīng)剧(jù)的角色都有哪几(jǐ)种?

  京剧(jù)行当又称角色,主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

   

  1、生行 简称“生”。

  生行分为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃(wá)娃生(shēng)等。

  为京剧中的重要行(xíng)当之一。

   须生(老生):即(jí)中年以上的剧中人,口(kǒu)戴(dài)胡子(髯口),因性格与身份的不同,可分为安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚(liáo)、文人等),靠(kào)把老生(如扮演(yǎn)武将),衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

   红(hóng)生(shēng):为勾红脸的须生,如扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵匡(kuāng)胤等。

   小(xiǎo)生:指(zhǐ)演剧中的(de)翎子生(带雉翎的(de)大将,王侯等),纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

   武生:为戏中(zhōng)的武(wǔ)打角(jiǎo)色(sè),穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武生,穿(chuān)薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武(wǔ)生。

  2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

  分(fēn)青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

  旦角(jiǎo)全为女性。

   青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ),扮(bàn)演贤(xián)妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

   花(huā)旦:亦叫花(huā)衫,以服装花艳为特色,以演(yǎn)皇(huáng)后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等(děng)角色为主。

   武旦、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女性。

   老旦:用本噪子演唱,多为中老年(nián)妇女。

  3、净(jìng)行 简称“净”,亦叫花脸。

  净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色,看来(lái)并不干净(jìng),故反其意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如(rú)下几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸;以工(gōng)架为主的架子花脸,如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等(děng)。

  铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净(jìng),架子(zi)花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花脸名武净,武二花脸言红净,在表演风(fēng)格上均有不同的特(tè)色。

  4、末行 简(jiǎn)称“末”。

  该行当多为(wèi)中年以上的(de)男性。

  实际末行专司引戏职能,如打头出场者,反其(qí)义(yì)而称(chēng)为(wèi)“末(mò)”的(de)。

  5、丑行 简称“丑”。

  剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn),而勾(gōu)画“三花脸(l偷吃别人的屎犯法吗,偷吃别人的屎违法吗iǎn)”,面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区(qū)别。

   丑行又分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

  文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人,儒生);武丑,专演(yǎn)跌(diē)、打、翻、扑(pū)等武技角色。

  根据动物属相,丑属牛,牛性笨,丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

  但(dàn)舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳,而能(néng)说偷吃别人的屎犯法吗,偷吃别人的屎违法吗能跳,表(biǎo)演出活泼伶俐,善(shàn)演武功武技的角色,此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全(quán)不(bù)同。

  扩展(zhǎn)资(zī)料:

  京剧,曾称平剧,中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一,腔调以西皮、二黄为主,用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu),场景布置(zhì)注重写意。

  被视为中(zhōng)国国粹,中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

  徽剧是京剧的前身。

  清代乾隆五十五年(1790年(nián))起,原(yuán)在(zài)南方(fāng)演(yǎn)出的三庆(qìng)、四(sì)喜(xǐ)、春台、和春(chūn), 四大徽班(bān)陆(lù)续进(jìn)入北京,他们与来自湖北的汉调艺(yì)人合(hé)作,同(tóng)时又接受了(le)昆曲、秦腔的部(bù)分剧目(mù)、曲调和(hé)表(biǎo)演(yǎn)方法,吸收了一些(xiē)地方民间(jiān)曲调,通过不断的交流(liú)、融合,最终(zhōng)形成京剧。

  京剧形成后(hòu)在(zài)清(qīng)朝宫廷内开始快(kuài)速(sù)发展(zhǎn),直至民国得到空(kōng)前(qián)的繁荣(róng)。

  京(jīng)剧(jù)走遍世界各地,成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要(yào)媒介(jiè)。

  分布地以北京为中心,遍(biàn)及中(zhōng)国。

  在(zài)2010年(nián)11月(yuè)16日,京剧被(bèi)列入(rù)“人类非(fēi)物(wù)质文化遗(yí)产代表作(zuò)名(míng)录(lù)”。

  京剧一(yī)般(bān)用油彩化妆,比较难卸下。

  脸谱(pǔ)的演变(biàn)和发(fā)展(zhǎn),不是(shì)某个人凭空臆(yì)造(zào)的产物,而是戏(xì)曲艺术家们在长期艺术实践(jiàn)中,对生(shēng)活现象的(de)观(guān)察(chá)、体验、综合,以及(jí)对剧(jù)中(zhōng)岩塌(tā)角色的不断分析、判断(duàn),作出(chū)评(píng)价,才逐步形成了一整(zhěng)套完(wán)整的艺(yì)术(shù)手法。

  据(jù)史料(liào)记载,脸谱(pǔ)系由唐朝乐(lè)舞大面(传(chuán)统(tǒng)戏曲角色行当之一,是(shì)京(jīng)剧和某些地(dì)方戏中(zhōng)净的别(bié)称)所(suǒ)戴面具和参(cān)军戏副净的(de)涂(tú)面逐渐演变而来(lái)。

  中国戏曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹曾撰(zhuàn)文(wén)说:“中国戏曲脸谱,胚胎(tāi)于上(shàng)古的图腾,滥觞于春秋的傩祭,孽乳为汉(hàn)、唐的代面,发(fā)展为宋、元的涂面,形成(chéng)为(wèi)明、清的脸谱(pǔ)。

  在戏(xì)曲形(xíng)成之后,脸(liǎn)谱(pǔ)与面具仍然交替(tì)使(shǐ)用。

  最明显的贵州的‘地戏’,江西、安徽的‘傩戏’,西藏(cáng)的‘藏(cáng)戏’,无论生(shēng)旦净丑,都戴面具,每(měi)剧多至(zhì)百(bǎi)余(yú),少者(zhě)亦须数(shù)十。

  ‘南(nán)昆’里的神仙鬼(guǐ)怪,一般(bān)均(jūn)戴面具,并(bìng)不勾画脸(liǎn)谱。

  京(jīng)剧是具有全国(guó)性的大(dà)剧种,大量发(fā)展脸谱,可(kě)是加(jiā)官、财神(shén)、魁(kuí)星、土地、雷公,仍戴(dài)面(miàn)具(jù)。

  从脸谱、面具(jù)的混合(hé)使用与脸谱谱式的由简至繁(fán),可以看出中国戏曲(qū)累(lèi)递发展的(de)轨迹。

  ”

  京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺(yì)术一样,是和演员一起出现(xiàn)在舞台上(shàng)的(de)活的艺术。

  京剧(jù)在中国戏曲史上(shàng),虽只有(yǒu)二百余(yú)年的历(lì)史,但与(yǔ)其他戏(xì)曲相比,它发展快,流传广,深受(shòu)人民群众的喜爱,有广泛的(de)群(qún)众基础(chǔ)。

  因此,京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的(de)地位。

  京剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的(de)艺术,常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉(méi)眼面颊,结合(hé)夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面(miàn)部的(de)表情。

  开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉(méi)展眼,悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多(duō)是(shì)曲眉(méi)合(hé)目。

  勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来(lái)反映年龄(líng),用(yòng)“法令纹”的上(shàng)下开合来表(biǎo)现气(qì)质,用“印堂纹”的(de)不同(tóng)图案象征人物性格。

  京剧脸谱,是具有(yǒu)民族特色的一种(zhǒng)特殊的化妆(zhuāng)方法。

  由于每(měi)个历(lì)史(shǐ)人物或某一种(zhǒng)类型的人物都有(yǒu)一种大(dà)概(gài)的谱(pǔ)式(shì),就(jiù)像唱歌(gē)、奏(zòu)乐都(dōu)要按(àn)照乐谱一样,所以称(chēng)为“脸谱”。

  关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源(yuán),一(yī)般的说法是来自假面具(jù)。

  京(jīng)剧脸谱,是根据某种性格(gé)、性(xìng)情或(huò)某种特殊类型(xíng)的人物(wù)为采用某些色(sè)彩的。

  红色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠勇义烈,如关羽(yǔ)、姜维、常遇春;黑色的脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁(lǔ)莽,如(rú)包拯、张飞、李逵(kuí)等(děng);黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào),如宇文成都、典韦;蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物,如(rú)窦尔(ěr)敦(dūn)、马武(wǔ)等;白色的脸谱一(yī)般表(biǎo)示奸臣(chén)、坏人,如曹操、赵高等(děng)。

  京剧脸谱的色画方法,基本(běn)上分为(wèi)三类:揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

  脸(liǎn)谱最初的作用,只是夸(kuā)大剧(jù)中角色的五官部位和面部的(de)纹理,用夸张的手法表(biǎo)现剧(jù)中(zhōng)人的性(xìng)格(gé)、心(xīn)理和(hé)生理(lǐ)上的特征,以此来为(wèi)整(zhěng)个(gè)戏剧的情节服(fú)务,可是发展到后(hòu)来,脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到(dào)深,本身就逐(zhú)渐成为一种具(jù)有民族(zú)特色的(de)、以人的面(miàn)部为表现手(shǒu)段的(de)图案艺术了。

  参考资料:百度(dù)百(bǎi)科(kē)-京剧

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