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十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什(shén)么(me)，十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

　　“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云外(wài)，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā)，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树(shù)，可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花(huā)。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng)，飞(fēi)来飞(fēi)去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié)，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相(xiāng)向转相亲，与君双栖(qī)共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠(dié)律(lǜ)的运用上，穷极变化(huà)，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式(shì)，一般(bān)用于段落的起结处及(jí)对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君双栖共一(yī)身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一(yī)气贯注(zhù)的(de)韵调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

　　此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格（如(rú)第四、五句衔接(jiē)）和前(qián)分后总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧妙(miào)使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情，为这(zhè)首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十(shí)指不沾阳春水是什么意思

　　“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下(xià)阳(yáng)春水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声(shēng)回合青云外，人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披(pī)锦(jǐn)作(zuò)霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女，此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今日(rì)遥(yáo)相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲(qīn)，与君双台湾是省还是市 台湾是省会吗栖共一身(shēn)。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用(yòng)上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式(shì)，一(yī)般(bān)用台湾是省还是市 台湾是省会吗于段落的(de)起结处及对话中（“愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

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　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有(yǒu)顶针格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句(jù)）的巧妙使用。

　　这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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