古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉(li猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗áng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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