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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字科(kē)夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实在是世假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格(gé)式(shì)去套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的(de)平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的(de)人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青(qīng)春和难以抑制(zhì)的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的(de)大海的话(huà)，那么(me)第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后的(de)快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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