雨霖铃竟无语凝猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱(ài)的(de)人(rén)与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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