南音琵琶入(rù)门指法图解，南(nán)音琵(pí)琶入(rù)门指法(fǎ)图片是南(nán)音琵(pí)琶常见的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板和手背(bèi)面呈(chéng)斜状，小指侧处的(de)腕关节(jié)作(zuò)向外(wài)前方稍稍抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端(duān)要一样齐；快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦(xián)面(miàn)积不宜过大，速(sù)度和力度(dù)在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要(yào)有摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南(nán)音琵琶(pá)入门指法图片(piàn)

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需(xū)要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦(xián)，触弦面积(jī)不宜过大，速(sù)度(dù)和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民(mín)族乐(lè)队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关(guān)节的运动(dòng)中，手指端取势将(jiāng)弦身(shēn)击(jī)捺(nà)在相品位上，使(shǐ)得微声，捺与前(qián)面一音大都(dōu)成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出前一(yī)按音(yīn)之后，接着在(zài)相品(pǐn)位上作向左内(nèi)方或向(xiàng)外方(fāng)一(yī)拨，然后离开弦身，带起一个(gè)较弱或稍强(qiáng)的音(yīn)来(lái)。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手指将(jiāng)弦身按在相品位上(shàng)，用中指或(huò)名(míng)指在(zài)下面搔弦发音（如用左手中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是(shì)擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可(kě)在左手食、中、名三(sān)指中(zhōng)选择一较方便的指头(tóu)去搔弦(xián)即(jí)可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括(kuò)弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹(dàn)、但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》滚、分(fēn)、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由(yóu)弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右(yòu)手食指指甲(jiǎ)端(duān)（一(yī)般用(yòng)与拇指(zhǐ)相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端(duān)（一般(bān)用大(dà)指外侧(cè)的指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其他(tā)指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹(dàn)和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲(qū)调节(jié)奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般(bān)作八声，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中(zhōng)指(zhǐ)甲(jiǎ)向(xiàng)左将弦(xián)剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的(de)两条弦(xián)向(xiàng)右同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将(jiāng)弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资(zī但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》)料

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是从四相到六(liù)相；从无品到少品，从少品(pǐn)到多(duō)品；从用拨子(zi)到用(yòng)指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍(hàn)拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上(shàng)斜(xié)抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是(shì)琴尾侧面(miàn)半(bàn)遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮面(miàn)。

　　白(bái)居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来(lái)时（还没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及其传派(pài)的形成(chéng)，是因其(qí)演(yǎn)奏技术演(yǎn)奏方法(fǎ)和风格特点(diǎn)的不同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术的(de)如唯滚提高也要求琵琶乐器的发(fā)展(zhǎn)，山粗琵琶(pá)乐器(qì)的(de)渣余改(gǎi)革反过(guò)来又要求演奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发展和传派的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存在和发展，构(gòu)成(chéng)了琵琶演(yǎn)奏艺术传派(pài)艺术的存(cún)在和发展(zhǎn)。

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度百科(kē)-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百(bǎi)度百科-琵琶

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