韩国三大娱乐公司之一SM要(yào)被收购的(de)新闻(wén)已经被讨论了(le)一个星期，前老板李秀(xiù)满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人(rén)民币，一(yī)举一动都在微博网友的(de)注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司(sī)的隔(gé)空(kōng)喊话bot。

但无论李秀(xiù)满(mǎn)和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流(liú)时(shí)代早就已经结束(shù)了，变化(huà)最大(dà)的(de)则是韩国的女子团体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为(wèi)韩国(guó)“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很(hěn)久(jiǔ)一段时间里，韩国(guó)偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男(nán)子(zi)偶像团体(tǐ)为主，偶尔出(chū)道(dào)的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时(shí)大热的男团(tuán)抗(kàng)衡。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时(shí)代(dài)的9位成员平均(jūn)年龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出道前(qián)的练习(xí)时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出(chū)了(le)第一(yī)张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽(jǐn)管只是(shì)穿着简(jiǎn)单(dān)的(de)白(bái)色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏皮清新的(de)样子(zi)，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩(hán)国三大电视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这(zhè)首歌(gē)带着少女(nǚ)时代(dài)走出韩国，冲(chōng)向亚(yà)洲。作(zuò)为开创了一(yī)个时(shí)代的女团，少(shǎo)女时代(dài)在(zài)当年尽可能多地尝(cháng)试(shì)了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的(de)少女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三(sān)大”。对于国(guó)内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是(shì)从少(shǎo)女时代(dài)在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个女(nǚ)团也是最早(zǎo)将韩(hán)流输出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国(guó)获得成功(gōng)的韩国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲(qū)榜第(dì)76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日(rì)本市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停留(liú)在大火韩剧《冬季(jì)恋(liàn)歌》和男子组合(hé)东方神(shén)起，大多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，公交车被C这才几天没做水，s货你是不是欠c了公交车站让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在(zài)国(guó)际上的高速(sù)发展(zhǎn)之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具(jù)影响力的女子(zi)团体(tǐ)。

性感风(fēng)成主流

少女时代在全世(shì)界范围内的爆火，让(ràng)她们成了第一(yī)个威胁(xié)到男团地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的(de)少女时代也(yě)曾遭到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了稳定的粉丝(sī)群体，公司为了推动少女时代(dài)的曝光(guāng)度，让(ràng)她们(men)经常与男团互动，一(yī)起(qǐ)做节(jié)目出广(guǎng)告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶(è)评不断。

成员允儿在(zài)之后(hòu)的综艺节目(mù)里回忆(yì)，2008年少女时代首次集(jí)体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关掉了手(shǒu)中的荧(yíng)光棒与灯牌，静(jìng)默(mò)表示对少女时(shí)代(dài)的(de)抵制，长达(dá)十分钟之久。这样的(de)“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不(bù)能够阻碍(ài)女团的强势发(fā)展(zhǎn)，少(shǎo)女时代在(zài)海内外的(de)热(rè)度还在持(chí)续高(gāo)涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄(xióng)争霸。随着女团(tuán)市(shì)场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至(zhì)2013年间出道(dào)的第三(sān)代女团身上(shàng)表(biǎo)现得最为明显。也许二代女团(tuán)还(hái)在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风(fēng)格，但三代女(nǚ)团(tuán)普遍着力于用(yòng)强势性(xìng)感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性化(huà)特征的女团。

她们在着装及唱(chàng)跳(tiào)风(fēng)格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装(zhuāng)元素常常出(chū)现在她们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性(xìng)感风的(de)转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女团服装越来越大胆，也(yě)有了更多会被视作(zuò)是(shì)“擦边球”或直接性暗示(shì)的动作。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至(zhì)无法通过电视台(tái)的审核，有不少这(zhè)段时期的女团都被打上了卖(mài)肉的标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝(sī)强大(dà)的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主题叙(xù)事打造成了韩国社会的主流(liú)趋势(shì)。偶像产业自然(rán)也(yě)受到影响，迎合男(nán)性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去(qù)式(shì)，韩国女团转而迎(yíng)合女粉(fěn)丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行(xíng)，是女性(xìng)粉丝影响的。”在(zài)首(shǒu)尔(ěr)延世大学教授(公交车被C这才几天没做水，s货你是不是欠c了公交车站shòu)韩(hán)国流行文化课(kè)程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团(tuán)成员(yuán)是被打造出的产物，被(bèi)动地接受着大众的(de)凝视。少女(nǚ)时代从未(wèi)完(wán)全主导过自己的(de)音乐或形象，K-pop成(chéng)员(yuán)们也一度被西方媒体看(kàn)作是被造(zào)星工厂打(dǎ)造出(chū)的(de)完(wán)美偶(ǒu)像。

但(dàn)如(rú)今的女团展现出了(le)截然不同的一(yī)面，她们每一次露面都在(zài)传递更完整、更真实(shí)的现代女性形象。

研(yán)究(jiū)韩(hán)国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们(men)一(yī)直喜(xǐ)欢女(nǚ)性能够传(chuán)达一(yī)些赋权的(de)信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信(xìn)自己，这是美国(guó)观众一直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示(shì)，女团(tuán)近(jìn)年来的成功正是因为(wèi)她们整(zhěng)体(tǐ)形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风(fēng)格都是旨在塑造人格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如(rú)此(cǐ)，韩流里能产生更(gèng)大利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体的利润都低于男子团体，通常情况下，女子团体被视为国内团体，男子团(tuán)体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但男团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在这(zhè)18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌手创(chuàng)造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同(tóng)的目(mù)标(biāo)受众。男团专注于与(yǔ)忠实(shí)粉丝建立深(shēn)厚的(de)联系，通常受(shòu)众(zhòng)群(qún)体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而(ér)且其(qí)编舞容易(yì)被更多(duō)的观众群所接(jiē)受。女团会优先考虑本国的(de)粉丝(sī)，在排(pái)行(xíng)榜上获得成(chéng)功后，进而(ér)取得了(le)更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男(nán)团一直更注重提高专(zhuān)辑(jí)销量，并建立(lì)极其忠诚且(qiě)日(rì)益国际化的粉丝群(qún)体。

不过这样(yàng)的局面也(yě)许(xǔ)会在未来很快发生(shēng)改变，一旦女团(tuán)投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力(lì)丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始花在(zài)支持(chí)那些女团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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