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大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年(nián)的画风比(bǐ)较写实，后来(lái)成为立(lì)体派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是(shì)在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出于茫(máng)然的(de)不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的(de)抨(pēng)击，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个(gè)局(jú)部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅(fú)易(yì)于引犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今(jīn)天来看(kàn)，这个以大(dà)半个(gè)后背展现给(gěi)我们的(de)美丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也(yě)确(què)乎有些不同于常(cháng)人(rén)：并不(bù)是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观(guān)者(zhě)。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少(shǎo)女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似现，是整幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和他的(de)另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画都是出于德(dé)•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大的(de)艺术家之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影响了(le)三个世(shì)纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的(de)著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折(zhé)，而且也是两方(fāng)现代艺术史(shǐ)上的一(yī)次(cì)革(gé)命(mìng)性突破，它(tā)引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的(de)印(yìn)象学派画家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画(huà)，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派(pài)和他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十(shí)大名画排行榜世界上价值最高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画是(shì)人们最容易接(jiē)触到，也是学(xué)习成(chéng)本最低(dī)的一种(zhǒng)艺(yì)术(shù)，用手中的一支(zhī)笔能(néng)创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映的历(lì)史和思想比(bǐ)中国十(shí)大名画更加复(fù)杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气(qì)无需多言，几乎世界(jiè)上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过一(yī)个无论哪(nǎ)个(gè)角度(dù)都(dōu)在看着你(nǐ)的女(nǚ)人的(de)画，位居世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多(duō)命名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是(shì)好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受(shòu)其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景是中国(guó)的(de)景观，她有可能是(shì)来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这(zhè)幅画(huà)最(zuì)神(shén)奇的地方就(jiù)在于(yú)，你从哪个(gè)方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们(men)用科(kē)学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背(bèi)后还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描(miáo)发现了(le)三(sān)种不(bù)同的绘画(huà)，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些(xiē)图像还原，那么就会看到一个(gè)动(dòng)态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回意大(dà)利，在他(tā)的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画(huà)中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这(zhè)幅画的，他画(huà)这幅画(huà)的(de)真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而且是(shì)唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒们(men)分别坐(zuò)在大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后(hòu)，因为(wèi)其中有(yǒu)人出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而(ér)耶(yé)稣(sū)的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是(shì)这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人(rén)来说(shuō)对于画中所要表(biǎo)达(dá)的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会(huì)西班牙馆而创(chuàng)作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国(guó)空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的(de)悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界(jiè)的注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军的民族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法相(xiāng)结(jié)合，并(bìng)借(jiè)助几何线(xiàn)的(de)组(zǔ)合(hé)，以激(jī)动人心(xīn)的形象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已经成为了(le)随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同(tóng)，在(zài)世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画(huà)作(zuò)之一，这(zhè)幅画展示了(le)圣瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化(huà)作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的(de)黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出(chū)画家躁(zào)动(dòng)不(bù)安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时(shí)梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割(gē)掉了自(zì)己的耳朵，也(yě)许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态(tài)下梵高看到了(le)他心中这世界(jiè)上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴黎大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗(lí)展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然(rán)而(ér)安格尔的(de)学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部(bù)才使她如此柔(róu)和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实存(cún)在很(hěn)多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学信念(niàn)，从(cóng)历史的(de)角度(dù)去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东(dōng)西(xī)，只有跳出(chū)规则，在规则之(zhī)外(wài)来思考，才能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的(de)美术课本上(shàng)就已经见过，虽然(rán)当时并不(bù)可能(néng)有人能(néng)理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一(yī)幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大(dà)艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄色画(huà)得(dé)极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如(rú)燃(rán)烧的火(h大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗uǒ)焰一(yī)般，细碎(suì)的(de)花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍画布(bù)的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能在(zài)最(zuì)平常最简单(dān)的东西(xī)中表达出(chū)自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳(nà)斯诞(dàn)生时的(de)情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十(shí)分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对(duì)于生活的未来不(bù)是充满乐观(guān)的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极(jí)为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的(de)壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚(yà)当的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在写实的(de)基础上(shàng)非同寻(xún)常的理(lǐ)想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似(shì)的相互(hù)交(jiāo)流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的老人和(hé)年轻(qīng)而美丽的生(shēng)命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不感慨于大(dà)师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最难看的画(huà)，当然(rán)这(zhè)只(zhǐ)是(shì)我等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决裂的立(lì)体主义作品，当(dāng)时(shí)不免要遭(zāo)到(dào)来自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使人观(guān)后产生作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象与亚威(wēi)农相联系(xì)时，观众似(shì)乎受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立(lì)体主义绘(huì)画(huà)得到空(kōng)前的发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极(jí)大的共(gòng)鸣。