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强迫症会把人折磨死吗，强迫症的大脑到底出什么问题爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎(zěn)么(me)写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是一(yī)种急促又富动感的(de)节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得(dé)特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪(làng)型扭动(dòng)是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是(shì)什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战场上立(lì)过功劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和(hé)电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重(zhòng)要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会(huì)里出(chū)现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家(jiā)杂志对这一事件进(jìn)行了报(bào)道和哗弯评论，立(lì)即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美(měi)国词汇(huì)中的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵(jué)士(shì)乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本(běn)身并非是受过专门训练的音乐(lè)研(yán)究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话通常很少涉(shè)及实(shí)质性的(de)问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐(lè)家(jiā)有关音乐方(fāng)面的关(guān)键性问(wèn)题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答也比(bǐ)不(bù)上一段真实的音(yīn)乐(lè)资(zī)料(liào)来得准确(què)与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多么(me)得(dé)合(hé)理与符(fú)合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一(yī)是美国(guó)黑人(rén)在音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的(de)不(bù)断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变(biàn)换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看作(zuò)为(wèi)是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推(tuī)动音(yīn)符和(hé)使(shǐ)之生动(dòng)化的作(zuò)用(yòng)，最终导致(zhì)我们(men)现在(zài)视作为爵士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这一点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是(shì)直(zhí)接来(lái)自于(yú)对非洲(zhōu)黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪(jì)起(qǐ)源于美国(guó)的一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余(yú)或是(shì)什么意思(sī)？为(wèi)什么有爵士(shì)这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种贵(guì)族(zú)爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家(jiā)给人的封(fēng)号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人(rén)，古(gǔ)代则是对忠诚(chéng)的人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的时候必须降(jiàng)一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重要的勋章(zhāng)后一(yī)并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪(jì)初源于(yú)美(强迫症会把人折磨死吗，强迫症的大脑到底出什么问题měi)国，诞生于南部港口(kǒu)城市(shì)新奥尔良，音乐根基来(lái)自(zì)布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究即兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文(wén)化和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽(niǔ)约，直至今(jīn)天，爵士(shì)乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么(me)意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色(sè)、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情发生(shēng)在(zài)1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组成的乐(lè)队，他(tā)们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进(jìn)行(xíng)了报道和评论，立即在社(shè)会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道中了解些(xiē)专业的知识时经(jīng)常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的(de)对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及(jí)实质性的(de)问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面(miàn)的(de)问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾，然而，接下来我们(men)还是(shì)尝(cháng)试着整合一下从各(gè)个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世(shì)纪初(chū)期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会(huì)谈到；其二(èr)是一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐(lè)、进行(xíng)曲、四(sì)对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却很(hěn)常见(jiàn)不(bù)被看(kàn)作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强调(diào)音(yīn)色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择(zé)音(yīn)符(fú)切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和(hé)使之生动化(huà)的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上(shàng)不(bù)全(quán)这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两(liǎng)拍(pāi)或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低(dī)音(yīn)部始终(zhōng)存在，使(shǐ)得爵士乐有(yǒu)一(yī)个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音位(wèi)置不(bù)规(guī)则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯常使用的切分音效果(guǒ)与(yǔ)规律(lǜ)的(de)低音声部之(zhī)间形成了(le)强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构(gòu)，我们将(jiāng)在有(yǒu)关布鲁(lǔ)斯(sī)的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是完全建立在传统和声(shēng)的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用(yòng)各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之(zhī)处(chù)，也是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的乐器和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯(sī)管成(chéng)为销售量最大(dà)的乐器之一；长号能够奏(zòu)出(chū)其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音(yīn)，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号(hào)也是爵士乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生(shēng)的(de)新奇(qí)的音色以(yǐ)及(jí)最高音区的几个(gè)音几(jǐ)乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及(jí)后来(lái)出(chū)现(xiàn)的电吉他则以其打击式的有力音响和演(yǎn)奏和弦的能(néng)力(lì)而占据(jù)重(zhòng)要地(dì)位。

　　相反，在传(chuán)统乐队(duì)中(zhōng)最(zuì)重要(yào)的(de)弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相(xiāng)对(duì)次要一(yī)些；圆号的浓郁音(yīn)色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是(shì)对于爵(jué)士乐队(duì)来说，它的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在(zài)音色和音(yīn)量(liàng)的控(kòng)制上都尽量(liàng)溶入(rù)整体的音(yīn)响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中(zhōng)却恰(qià)恰(qià)相反，乐手们(men)竭力(lì)使每(měi)一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早期的(de)爵(jué)士(shì)乐队中，节奏组由(yóu)低音(yīn)号、班(bān)卓琴和鼓组成，后(hòu)来(lái)，低音号和班(bān)卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也(yě)加(jiā)入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成(chéng)：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的(de)乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支(zhī)小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都(dōu)兼吹单簧(huáng)管或是别的(de)木管乐(lè)器，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般(bān)是(shì)两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种商业(yè)性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨克(kè)斯管往往全部(bù)用(yòng)次中音的，木(mù)管组会较多地使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三(sān)四个小提(tí)琴，在商品(pǐn)录(lù)音带中经常可以听到(dào)这类乐(lè)队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵(jué)士(shì)乐(lè)的另一大特(tè)征(zhēng)是它的发音(yīn)方法和音色，无论(lùn)是乐器还是(shì)人声，这些特征(zhēng)都(dōu)足(zú)以使人(rén)们绝不会将它们与任何传统(tǒng)音(yīn)乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之处(chù)大多来源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌的(de)模(mó)仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到(dào)真正的黑人(rén)田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么地富(fù)有特色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而(ér)在爵士乐(lè)中，更加入(rù)了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以(yǐ)外，特(tè)殊(shū)的(de)演(yǎn)奏和(hé)演唱技巧也(yě)是造成特异效果的重(zhòng)要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的强迫症会把人折磨死吗，强迫症的大脑到底出什么问题有(yǒu)规律的变化造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富有生命力的音响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤音(yīn)是(shì)有(yǒu)变化(huà)的(de)，变化(huà)的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一个音(yīn)临(lín)近结束时增加抖动的(de)幅度(dù)和速(sù)度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的(de)音(yīn)高，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西非文化和音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居(jū)到城市的黑人的音乐(lè)家。

　　爵士(shì)乐(lè)是爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意(yì)思？

　　 jazz

　　英(yīng) [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分(fēn)词(cí)： jazzing 过去(qù)式： jazzed

　　双(shuāng)语例句