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黄山山体主要由什么岩石构成

黄山山体主要由什么岩石构成 河流大野犹嫌束下一句是什么作者,河流大野犹嫌束运用了什么修辞手法

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河流大野犹嫌束下(xià)一(yī)黄山山体主要由什么岩石构成句(jù)是(shì)什么作者,河流(liú)大野犹嫌束运用了什么修辞手法

  河流大野犹嫌束(shù)下一句(jù)是山入潼关不解平。

  出自(zì)谭嗣同的(de)《潼关》。

  这首诗是诗(shī)人(rén)十(shí)八岁时所(suǒ)作,为公元(yuán)1882年(光(guāng)绪八年)。

《潼(tóng)关》原诗(shī)

  终(zhōng)古高(gāo)云簇(cù)此(cǐ)城,秋风吹(chuī)散马(mǎ)蹄声。

  河流大(dà)野犹嫌束(shù),山入潼关不解平。

《潼(tóng)关(guān)》翻译

  自古以来高高云层(céng)就聚集在这座(zuò)雄关(guān)之上,秋(qiū)风(fēng)阵阵总是吹(chuī)散得(dé)得的马蹄(tí)声(shēng)。

  奔(bēn)腾而过的黄河与辽阔(kuò)的原野(yě)还嫌太(tài)过约束,从华山进(jìn)入潼(tóng)关后更不(bù)知什么是坦平。

创作(zuò)背(bèi)景

  这首诗是诗(shī)人十八岁时所作,为公(gōng)元(yuán)1882年(光绪八(bā)年)。

  此年春,诗(shī)人从(cóng)浏(liú)阳起身(shēn),往(wǎng)其父亲谭继洵任(rèn)职(zhí)地甘肃兰州。

  途经潼关(guān),诗人被眼前(qián)雄伟壮丽的景(jǐng)色所深深吸引,由衷(zhōng)唱出了这(zhè)首赞美之歌。

谭嗣同简(jiǎn)介

  个人(rén)简介(jiè)

  谭(tán)嗣同(1865年—1898年),湖南(nán)浏阳(yáng)人,中国近代(dài)资产阶级著名的(de)政治家、思想家,维新志士。

  少时(shí)师(shī)从欧阳中鹄,后(hòu)加入维(wéi)新派。

  他主张中国要强(qiáng)盛(shèng),只有发展民族工商业,学习西方资产阶级的政(zhèng)治(zhì)制度(dù)。

  主要成(chéng)就

  公开提出废科举、兴学校、开矿藏、修铁路、办工(gōng)厂、改官制等(děng)变(biàn)法维(wéi)新(xīn)的(de)主张。

  写(xiě)文章抨击清政府(fǔ)的卖国投降政(zhèng)策。

  1898年参(cān)加(jiā)领导戊(wù)戌变法,失败后被(bèi)杀,年仅三(sān)十四(sì)岁,与杨锐(ruì),刘光第,林旭,杨深(shēn)秀(xiù)和康广仁(rén)并称(chēng)为“戊(wù)戌六君子(zi)”。

  人(rén)物评价

  国家(jiā)积弱(ruò)当有勇士赴汤(tāng)蹈火,才(cái)能震撼国人,谭嗣(sì)同是(shì)明(míng)知不可(kě)为而(ér)为之,是大(dà)义。

河流大野(yě)犹嫌束(shù)山入潼(tóng)关不解平运用了什么修(xiū)辞手法有什么(me)作用?

  这句是拟人的手法,河流(liú)过大野,拟人的写到河流(liú)像是有脾气一样嫌弃被束(shù)缚一样(yàng)。

  这(zhè)样透过壮阔险峻的(de)背景,就把潼关(guān)写活了。

  同时(shí)将写(xiě)景与言(yán)情巧(qiǎo)妙地结合黄山山体主要由什么岩石构成(hé)起来,融进了诗人要求冲破(pò)约束的奔放情怀(huái),是自我(wǒ)性格含蓄而(ér)又生动的描绘。

  这里的(de)诗(shī)人即高(gāo)山、大河,高山、大河即是(shì)诗人。

  因(yīn)为诗人(rén)已把(bǎ)自己的(de)精(jīng)神投射(shè)到(dào)了高山、大河之上,在(zài)高度的(de)审(shěn)美愉(yú)悦中,诗人已与高数锋山、大河进入了同一(yī)状态(tài),彼此相融,浑然不分而(ér)这“犹嫌束”“不(bù)解(jiě)平”的黄河,高山,即是诗人(rén)傲岸不羁雄(xióng)奇(qí)磊落(luò)胸怀的(de)写照是(shì)诗人特有的冲决一切(qiè)罗网(wǎng)、奋发昂扬(yáng)的心态的外化。

  扩展(zhǎn)资料(liào)

  此诗以雄健豪放的笔触描绘了(le)潼(tóng)关一带山河的(de)雄伟壮阔,折(zhé)射出诗人一种(zhǒng)冲决一切罗网、昂(áng)扬进取的心态(tài)。

  诗的(de)首句以一种远景(jǐng)式(shì)的遥望,展(zhǎn)现潼关一(yī)带苍茫雄浑的气象。

  紧(jǐn)接(jiē)着,第(dì)二(èr)句以轻(qīng)捷、有(yǒu)力的(de)笔调,将“秋风”“马蹄声(shēng)”引入诗中,不但以听觉(jué)形象补充了前一句所造成的视觉形象,进(jìn)一步渲(xuàn)染出潼(tóng)关一带独具的氛围,而且打破了原先(xiān)画面(miàn)的静(jìng)态,给全诗增添了一种动感。

  对于久处书(shū)斋的(de)文弱书(shū)生来说,萧瑟秋风也许(xǔ)是惹人伤(shāng)感的凄凉之物(wù),但对胸怀大志,亦文亦武的诗人来说(shuō),秋风中那矫健的马(mǎ)蹄声(shēng)却(què)更能(néng)催动豪情(qíng)。

  他在壮阔的(de)天地间策(cè)马(mǎ)驰(chí)骋,感(gǎn)到欣(xīn)喜,感(gǎn)到痛快(kuài),腊(là)亩感(gǎn)到精神上的极大的自(zì)由。

  接下来的三、四句,则转从(cóng)河和山方面来(lái)写。

  在前面那种状(zhuàng)态下(xià),诗(shī)人(rén)极目四望,眼前的自(zì)然景(jǐng)物也(yě)呈(chéng)现出新奇的姿态(tài):那从(cóng)群(qún)山中(zhōng)冲决而出的黄河,尽管已(yǐ)奔入辽阔的平原(yuán),但仍嫌受束缚(fù)似的在不断冲击着河岸;而(ér)西轮毕森去的(de)群山,虽然走向与黄(huáng)河(hé)相反,但仿佛(fú)也在力戒平(píng)坦,一更(gèng)比一峰高(gāo)。

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