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河(hé)流大野(yě)犹(yóu)嫌(xián)束下一句是什么作者,河(hé)流大野犹嫌束运用了什么修辞手(shǒu)法

  河(hé)流大野犹嫌束下一(yī)句(jù)是山入(rù)潼(tóng)关不解平(píng)。

  出自谭嗣(sì)同(tóng)的《潼关》。

  这首诗是诗人(rén)十八(bā)岁时所(suǒ)作(zuò),为(wèi)公(gōng)元1882年(光绪八年)。

《潼关》原诗

  终古高云(yún)簇此(cǐ)城(chéng),秋风吹散马(mǎ)蹄声。

  河流大(dà)野犹嫌(xián)束,山入潼关不解(jiě)平。

《潼关》翻(fān)译(yì)

  自古以来高高(gāo)云层就聚集在这座雄关之上,秋(qiū)风阵(zhèn)阵(zhèn)总是吹散得得的马蹄声。

  奔腾而过的(de)黄河与辽阔的原野还嫌(xián)太过约(yuē)束,从(cóng)华山进入(rù)潼关(guān)后更不知什(shén)么是坦平。

创作背景(jǐng)

  这首诗是诗人十八(bā)岁时所作(zuò),为公元(yuán)1882年(光绪八年)。

  此(cǐ)年春,诗(shī)人从(cóng)浏阳(yáng)起身,往其父亲(qīn)谭继(jì)洵(xún)任职地(dì)甘肃兰(lán)州。

  途(tú)经潼关,诗(shī)人被眼(yǎn)前雄(xióng)伟壮丽的(de)景色(sè)所深深吸引,由(yóu)衷唱出了这首赞美之歌。

谭嗣(sì)同简介(jiè)

  个人简介(jiè)

  谭嗣(sì)同(tóng)(1865年北京亦庄开发区属于哪个区的 北京亦庄是几环—1898年(nián)),湖南浏阳人,中国近代资产阶级著名(míng)的政治家、思想家,维新志士。

  少(shǎo)时师从欧阳中鹄(gǔ),后(hòu)加入(rù)维新派。

  他主(zhǔ)张(zhāng)中国要强盛,只(zhǐ)有(yǒu)发展民族工商业,学习西方资(zī)产(chǎn)阶级(jí)的政治制度。

  主要(yào)成就

  公开提出(chū)废科(kē)举、兴学(xué)校、开(kāi)矿藏、修铁路、办工厂、改官制等变法维新的主张。

  写文章抨击(jī)清(qīng)政府的(de)卖(mài)国投降政策。

  1898年(nián)参(cān)加领导戊戌变(biàn)法,失败(bài)后被(bèi)杀,年仅三(sān)十四岁,与杨锐,刘光第,林旭(xù),杨深秀(xiù)和康广仁并(bìng)称为“戊戌(xū)六君子”。

  人物评价

  国(guó)家(jiā)积弱当(dāng)有(yǒu)勇士赴汤(tāng)蹈火,才能(néng)震撼国人,谭嗣同(tóng)是明知不(bù)可为而(ér)为之,是大义。

河流大野犹嫌束山入潼(tóng)关不解平(píng)运(yùn)用(yòng)了什么修辞(cí)手法有什么作用?

  这句是拟人的手(shǒu)法(fǎ),河流过大(dà)野,拟人的(de)写到河流像是(shì)有脾(pí)气一(yī)样嫌弃被束缚(fù)一样(yàng)。

  这样透过(guò)壮阔险峻的背(bèi)景,就把潼关(guān)写活了。

  同时将写景与言(yán)情巧(qiǎo)妙地结合起来,融(róng)进(jìn)了诗人要求(qiú)冲破约束的奔(bēn)放情怀,是自我性(xìng)格含蓄(xù)而又生动(dòng)的描绘。

  这里的诗人即高(gāo)山、大河,高(gāo)山、大河即(jí)是诗人。

  因为(wèi)诗人已把自(zì)己的精神投射到了高山(shān)、大(dà)河之上,在高度(dù)的审美愉悦中(zhōng),诗(shī)人已与高(gāo)数锋山、大(dà)河进入(rù)了同一状态(tài),彼此相融(róng),浑(hún)然不分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河,高山,即(jí)是(shì)诗(shī)人傲岸不(bù)羁雄奇磊落(luò)胸(xiōng)怀的(de)写(xiě)照是诗人特(tè)有的(de)冲决一(yī)切罗网、奋发昂扬的(de)心态的(de)外化。

  扩(kuò)展资料

  此诗以雄健(jiàn)豪放的笔触描绘了(le)潼关一(yī)带(dài)山河的雄伟壮(zhuàng)阔(kuò),折射出诗人一种(zhǒng)冲(chōng)决一切罗网(wǎng)、昂扬进取的心态。

  诗的(de)首句以一种远景式的遥(yáo)望,展现潼关一带(dài)苍(cāng)茫雄浑的(de)气象。

  紧接着,第(dì)二句以轻捷、有力的笔调,将(jiāng)“秋风”“马蹄声”引入诗中,不但以(yǐ)听(tīng)觉形象补充了前(qián)一句所造成的(de)视觉形象,进一步渲染出潼关一带独具的氛围,而(ér)且打破(pò)了原先画面的静态(tài),给全(quán)诗增添了一种动(dòng)感。

  对于久处书斋的(de)文弱书生来说(shuō),萧瑟秋风也许(xǔ)是惹人伤感的(de)凄凉之物,但(dàn)对胸怀大志,亦文亦武的诗人来(lái)说,秋风中那矫健的马(mǎ)蹄声却更(gèng)能催动豪情。

  他在壮阔的(de)天(tiān)地间策马驰骋,感到欣喜,感(gǎn)到痛快,腊(là)亩感(gǎn)到精神上的极大(dà)的自由。

  接下(xià)来的三(sān)、四句,则转(zhuǎn)从河(hé)和山方(fāng)面来写。

  在前(qián)面那种状态下,诗人极目四望,眼前的自(zì)然景物也呈现出新奇的姿态:那(nà)从群山中冲决而出(chū)的(de)黄河,尽(jǐn)管已奔入辽阔的(de)平原,但仍嫌受束缚似的在(zài)不断冲击着河岸;而西(xī)轮毕森去的群(qún)山,虽然走向与黄河相(xiāng)反(fǎn),但仿佛也(yě)在力戒平坦(tǎn),一更比(bǐ)一峰高。

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