古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hě音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格n)高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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