古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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