雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永一文钱等于多少人民币，一贯钱相当于现在多少钱(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着南(nán)天一文钱等于多少人民币，一贯钱相当于现在多少钱，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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