古诗山(shān)衔落日浸寒漪,山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì),一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng),闪动着粼粼波光的。
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古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪,山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么
“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日,一起把影子倒映在水中(zhōng),闪动着粼粼波(bō)光。这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。
《村晚》原诗草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情,本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句,山衔落日浸寒漪。
牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi),短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。
《村晚》注(zhù)释(shì)及(jí)翻译注释
1.陂(bēi):池(chí)塘的岸。
2.衔:口里(lǐ)含着。
本文指落日(rì)西(xī)沉(chén),半挂在(zài)山腰(yāo),像(xiàng)被山咬住(zhù)了。
3.浸:淹(yān)没。
4.寒漪(yī)(yī):水上波纹。
5.横牛(niú)背(bèi):横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。
6.腔(qiāng):曲调。
7.信口:随口。
8.归去:回(huí)去。
9.池塘:堤岸。
翻译(yì)
绿草(cǎo)长满了池(chí)塘,池塘里(lǐ)的水呢,几乎溢出了塘岸。
远远的青山,衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日,一起把影子倒(dào)映在水中,闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。
那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng),缓(huǎn)缓地把家还;
拿着一支短笛,随口吹着,也没有(yǒu)固定的声腔。
《村晚》赏(shǎng)析(xī)《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。
写景文字集中在一、二两句(jù),写的是山(shān)村(cūn)晚景。
诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来(lái),描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。
瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂",两(liǎng)个"满(mǎn)"字,写出仲夏时令的景物特点,写出(chū)了景色的生机一(yī)片;
"山衔落日浸寒漪",一个"衔",写日(rì)落西山,拟人(rén)味很浓,一(yī)个"浸",写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象,生(shēng)动(dòng)形象。
"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑,而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng),表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可爱,天真活(huó)泼,淳朴无邪(xié)。
这些(xiē)景物,色(sè)彩和谐,基调(diào)清(qīng)新,有(yǒu)了这样的(de)环境,那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。
同时,也表现出了牧童无忧无虑,悠闲(xián)自在的(de)情致。
山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)
这我会!这一句诗的意思是:山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。
这一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢?————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》
这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这(zhè)样的:
草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂,山衔落日(rì)浸寒漪。
牧童归去横牛背,短笛无腔信口吹。
我给大(dà)家把翻译也放出来了,便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī):
在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里,池水灌得满(mǎn)满的(de),山衔住落日淹没(méi)了水波。
放牛的孩(hái)子横坐在牛背上,随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。
这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇,单独解释给大家看:
陂(bēi)(bēi):池塘。
衔:口里(lǐ)含着。
本文指落日西沉,半挂在山(shān)腰,像被山咬住了。
浸:淹没。
寒漪(yī)(yī):水上波纹。
横牛背:横坐(zuò)在牛(niú)背上。
腔:曲调。
信口(kǒu):随口。
归去:回去。
创作背(bèi)景:
这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居,游览农家之时(shí)(很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间)。
既然说到这了,我们就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章:
宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作,都是诗中有画。
但唐(táng)人诗中之画,多为妙手天成;宋人却更多是有意为之。
尤其是南宋末(mò)年,一些作家常以七绝的形式,进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。
使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。
此诗是其中的(de)较有成就者。
这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。
诗人即景而写,构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图:在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里,池中的水灌得满满的,太阳正要落山(shān),红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样(是落(luò)山后(hòu)),倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。
放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背,他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。
诗人(rén)即(jí)景而写(xiě),构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。
诗前两句写背景。
首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末,池塘(táng)里的(de)青草已经长满,借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”,但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì),显出节令的不同。
“水满陂”,是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié),因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。
次句(jù)写远山落日。
用一个(gè)“衔”字,形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况,与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。
又用(yòng)一个“浸”字,写(xiě)落日青山倒映水中,与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。
诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心,以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ),带出青山与落日,中间以一“浸”字作维系,使池(chí)塘显得很热闹(nào),色彩也十分绚丽。
后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱,村童(tóng)牛背吹笛,悠然自得,纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。
诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn),他十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境,故(gù)写牧童,让(ràng)其(qí)"横牛背",吹笛,则是“无(wú)腔信口”,是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo),看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢,还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢?总(zǒng)之(zhī),这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画面,无论是色彩的(de)搭配,还是背景(jǐng)与主角的布局,都非常(cháng)协调,而(ér)画中之景、画(huà)外之声,又给(gěi)人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。
诗摄取的画(huà)面不大,写景则集中在池塘上,写人则集中在牧童上,又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔,把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng),使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。
在此之前(qián),张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧,带得寒鸦两两归”句,与这首(shǒu)诗(shī)比,画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童,代之以牛背的乌(wū)鸦(yā),以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。
同(tóng)样的农村景色,因诗人的心情不同,摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同(tóng),一是充满情趣,一是惆怅(chàng)落(luò)寞,因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。
最后,关于(yú)作(zuò)者雷震,相(xiāng)信大家都很不是熟悉了,这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧:
雷震,宋朝,生(shēng)平不详(xiáng)。
或以为眉州(今四川眉山)人,宋宁宗嘉定年(nián)间进士。
又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人,宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。
其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。
古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪,山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日,一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中,闪动(dòng)着粼粼波光的。
关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī),山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪,山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思,山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么,山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读,山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题,小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识:
古诗山衔落日浸(jìn)寒漪,山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么
“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日,一起(qǐ)把影子倒映在水中,闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。
《村晚》原诗草满池塘水(shuǐ)满陂,山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。
牧童归去横(héng)牛背,短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。
《村晚》注释及翻译(yì)注释
1.陂(bēi):池塘的岸(àn)。
2.衔:口里含着。
本文指落日西(xī)沉,半挂在山腰,像被山咬(yǎo)住了。
3.浸:淹没。
4.寒(hán)漪(yī)(yī):水上波(bō)纹(wén)。
5.横牛背:横(héng)坐在牛背上。
6.腔:曲调。
7.信口:随口。
8.归去(qù):回去。
9.池塘:堤岸。
翻译
绿草长满(mǎn)了池塘,池塘里的水呢(ne),几乎溢出了(le)塘岸。
远远的青山,衔着彤红的落(luò)日,一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中,闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。
那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上,缓缓地把家还;
拿着一支短(duǎn)笛(dí),随(suí)口吹(chuī)着,也没有(yǒu)固定的声腔。
《村晚(wǎn)》赏(shǎng)析《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。
写景文(wén)字集中在一、二两句(jù),写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。
诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来(lái),描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。
瞧(qiáo),"草满池塘水满陂",两个"满"字,写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点,写出(chū)了景色的生机(jī)一片;
"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪",一个"衔",写日落西山,拟人味很浓,一个(gè)"浸",写山和落(luò)日倒映在水中的形象,生动(dòng)形象。
"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑,而是随意横坐在牛背上(shàng),表现了牧(mù)童的调皮可爱,天(tiān)真活(huó)泼,淳朴无邪。
这些景物,色(sè)彩和谐,基(jī)调清(qīng)新,有了这(zhè)样的(de)环(huán)境,那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。
同时,也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑,悠闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。
山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思
这(zhè)我会!这一句诗的(de)意思是(shì):山(shān)衔住落日淹没了水波。
这一句诗出自于哪里呢?————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》
这首诗完整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的(de):
草满池塘水(shuǐ)满陂,山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。
牧童归去横牛背,短笛无腔信口吹。
我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了(le),便于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗:
在(zài)一个(gè)长满水草的池塘(táng)里,池水灌得满满的,山衔住落日淹没了水波(bō)。
放牛的孩子横坐在牛(niú)背上,随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。
这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇,单独解释给大家看:
陂(bēi):池塘。
衔:口里含着。
本文指落日(rì)西(xī)沉,半挂在山腰,像被山(shān)咬住了。
浸:淹(yān)没。
寒漪(yī):水上波纹(wén)。
横牛背:横坐在牛背(bèi)上。
腔:曲调(diào)。
信口:随口(kǒu)。
归去:回去。
创作背景:
这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居,游览农家之时(很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间)。
既然说到这了,我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章:
宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作,都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。
但唐人诗中(zhōng)之画(huà),多为妙手天成;宋人却更多是有意为之。
尤其(qí)是南宋末年,一些作家常以七绝的形(xíng)式,进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。
使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。
此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。
这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。
诗人即景而写,构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图:在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池塘(táng)里,池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的,太阳正要落山,红红的火球好像被山(shān)吃掉一样(是落山后),倒映在冰凉的(de)池水波纹中。
放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背,他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。
诗人(rén)即景而写,构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。
诗前(qián)两句写(xiě)背景。
首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末,池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满,借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”,但以“满”字易“生”字,显出节令的不(bù)同。
“水(shuǐ)满陂”,是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节,因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。
次(cì)句写远山落日。
用(yòng)一个“衔”字,形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况,与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。
又用一个“浸”字,写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中,与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。
诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn),以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水,带出(chū)青山与(yǔ)落日,中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì),使(shǐ)池塘(táng)显得很热(rè)闹,色彩也十分绚丽。
后两句表现了本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情,本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱,村童牛背(bèi)吹笛,悠然自得,纯朴无(wú)邪而快乐。
诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn),他(tā)十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境,故写牧(mù)童,让其"横牛背",吹笛,则(zé)是“无腔信口”,是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣,看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢,还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢(ne)?总之,这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面,无论是(shì)色彩的搭(dā)配,还是(shì)背景与主角的布局,都非常协调,而画(huà)中之景、画外(wài)之声,又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。
诗摄(shè)取的画面不大,写景则集(jí)中在池塘上(shàng),写人则集(jí)中在牧(mù)童上,又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔,把人(rén)引入了江南优美的田园之中,使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。
在此之前,张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò),带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句,与(yǔ)这首(shǒu)诗比,画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童,代之以牛背的乌鸦,以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。
同样的(de)农村景色(sè),因诗(shī)人的心情不同,摄取的画面(miàn)便不同(tóng),一是充满情趣(qù),一(yī)是惆怅落寞,因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法。
最(zuì)后,关于作者雷震,相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le),这里呢我就(jiù)介绍一下吧:
雷震(zhèn),宋朝(cháo),生平不详。
或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén),宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。
又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人,宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。
其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了