古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòn事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼g)一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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