古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕p>

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在(zài)一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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