古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山衔(xi空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗án)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗000; line-height: 24px;'>空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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