十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么意思是“十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句(jù)是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳春水，天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

　　马(mǎ)声回合青(qīng)云(yún)外，人(rén)影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨(work on的用法以及语法，workon的用法总结yáng)柳(liǔ)伤心树，可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁(yù)金香，飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶(dié)，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ)，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同(tóng)谢西(xī)山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变化(huà)，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一(yī)般(bān)用于段落(luò)的起结处及对话中（“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰(yāo)，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共(gòng)一身”），形成一种特(tè)殊的顿挫，又造(zào)成(chéng)重复(fù)中求变化和一(yī)气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如第(dì)四、五句衔接）和前(qián)分后总(zǒng)格（“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分(fēn)合(hé)的三(sān)句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于(yú)全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。work on的用法以及语法，workon的用法总结>

　　十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什么，十指不沾阳春水是(shì)什么(me)意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

　　“十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ)，天(tiān)津桥上繁(fán)华(huá)子(zi)。

　　马声(shēng)回合青云外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

　　娼家(jiā)美女郁金(jīn)香(xiāng)，飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容(róng)光人所(suǒ)羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽(lì)，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷(qióng)极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的(de)起(qǐ)结(jié)处及(jí)对(duì)话中（“愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身”），形成一种特(tè)殊(shū)的(de)顿挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如(rú)第四、五句(jù)衔接）和(hé)前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句）的(de)巧妙(miào)使用。

　　这些都有(yǒu)助(zhù)于全(quán)诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng)，为这首(shǒu)春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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