雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表情(qíng)达(dá)意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是(shì)什么(me)意思等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点(zài)写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：南京少儿险_南京【婴儿重病保险_幼儿教育险_婴儿怎样买保险】咨询_找经纪人沃保保险网 会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点