雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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