雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产>

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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