雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一(yī)般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　定语中心语是什么意思，连接状语和中心语是什么意思　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧定语中心语是什么意思，连接状语和中心语是什么意思伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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