古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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