柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》并写(xiě)出感想(xiǎng)!，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐(lè)章(zhāng)柴(chái)可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)的风格(gé)特点等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的(de)民族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太(tài)多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗>

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也(yě)找不到什(shén)么(me)好的(de)言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的(de)音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那(nà)淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂(hún)深(shēn)处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的(de)同时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动(dòng)物(wù)跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束(shù)，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

未经允许不得转载：南京少儿险_南京【婴儿重病保险_幼儿教育险_婴儿怎样买保险】咨询_找经纪人沃保保险网 中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗