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猫踩奶是认主人了吗，猫咪频繁踩奶是在暗示什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà) 排名，世界十大名画简介(jiè)是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的(de)名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画排名，世(shì)界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗(luó)浮(fú)宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道出(chū)来(lái)之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其(qí)至(zhì)在世界(jiè)的各(gè)个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•猫踩奶是认主人了吗，猫咪频繁踩奶是在暗示什么达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的(de)代表作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月(yuè)虽没(méi)有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实(shí)，后来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大(dà)为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画(huà)在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一幅易于引犮争论的(de)画，即(jí)便我们今天来看，这个(gè)以大半个后背展现(xiàn)给我(wǒ)们(men)的美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些(xiē)不同于(yú)常人：并不是我们的视(shì)觉出了(le)毛病，而(ér)是画家(jiā)安格尔在这幅画(huà)中有不(bù)少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人(rén)关注之处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人(rén)把小行(xíng)星3001以他(tā)的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物(wù)为(wèi)主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是(shì)一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义(yì)的(de)著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕(bì)加索个人艺术历(lì)程中(zhōng)的重大(dà)转折，而且也(yě)是两方现代艺术史上的(de)一次革命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象(xiàng)派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的(de)是勒阿弗(fú)尔(ěr)港(gǎng)口的一个(gè)多(duō)雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容易接(jiē)触(chù)到，也是(shì)学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的(de)一(yī)支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其背(bèi)后所反映的历史和思想比中国(guó)十大名画更加复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编(biān)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多言，几乎世界(jiè)上所(suǒ)有(yǒu)的(de)人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度(dù)都在看着你(nǐ)的女(nǚ)人(rén)的画，位居(jū)世界十大名画(huà)排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一个富裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景(jǐng)是中(zhōng)国的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神奇(qí)的(de)地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去(qù)，都会感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的(de)背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发(fā)现了三(sān)种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接的秘(mì)密之外(wài)，这副画(huà)的(de)经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利(lì)，在(zài)他(tā)的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他(tā)画这(zhè)幅画的真(zhēn)正用意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而(ér)且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是(shì)他(tā)们最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二(èr)位，同(tóng)样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他(tā)的门(mén)徒们说(shuō)你们中(zhōng)有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹(yóu)大十(shí)分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西(xī)方(fāng)历史(shǐ)的人(rén)来(lái)说对于画(huà)中(zhōng)所(suǒ)要(yào)表达的意思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物(wù)不(bù)同的神态、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念(niàn)塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)绘画(huà)的目的是(shì)将全世界的(de)注意(yì)力吸引(yǐn)到(dào)德(dé)国轰(hōng)炸机(jī)对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军(jūn)的民(mín)族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立体主义、超现实(shí)主义风格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的(de)形象艺(yì)术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位列世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对艺术一(猫踩奶是认主人了吗，猫咪频繁踩奶是在暗示什么yī)无所(suǒ)知，但是依然会(huì)很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画作之(zhī)一，已成为(wèi)现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一(yī)个盘(pán)旋的天(tiān)空下(xià)，从庇护向北，左(zuǒ)边的(de)柏(bǎi)树(shù)被(bèi)添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地(dì)间的景象(xiàng)化作了(le)浓(nóng)厚、有力的(de)颜(yán)料(liào)浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被(bèi)一(yī)股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看(kàn)起来(lái)像(xiàng)是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画家(jiā)躁(zào)动不(bù)安的情感(gǎn)和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆(guǎn)的(de)永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深受精(jīng)神病(bìng)的(de)困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵高(gāo)看到了他心(xīn)中这世界(jiè)上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的(de)背(bèi)部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨击，然而(ér)安格尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀长的(de)腰部才(cái)使她如此柔(róu)和，能(néng)一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古(gǔ)典风格(gé)去要求，确(què)实(shí)存在很(hěn)多(duō)不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的(de)角度去(qù)认(rèn)识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法(fǎ)做出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才(cái)能创造(zào)出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在小学(xué)的(de)美术课(kè)本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时(shí)并不(bù)可(kě)能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最(zuì)具代(dài)表性的作品，它(tā)甚(shèn)至成了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画布的(de)火焰(yàn)，显(xiǎn)出画(huà)家狂热(rè)般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能在最(zuì)平常最简单(dān)的东西(xī)中表达出自(zì)己的(de)情(qíng)感和(hé)艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提切利(lì)公元1487年间创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出(chū)色，人物与自然背(bèi)景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于生活(huó)的未(wèi)来不是充满乐观的(de)信心(xīn)，而是感到(dào)惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也是波提切(qiè)利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情(qíng)极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画(huà)面(miàn)积达500平(píng)方米左右，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的(de)意志(zhì)与力量，显示了艺(yì)术家在写实(shí)的基础(chǔ)上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力(lì)的老人(rén)和年(nián)轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和被创造者(zhě)的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的(de)才华(huá)，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史(shǐ)上(shàng)将女(nǚ)人画的最难看的画(huà)，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚(yà)威农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的(de)艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义(yì)作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来自(zì)社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指责。