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一氧化碳密度比空气大还是小一氧化碳密度小于空气吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急促(cù)又(yòu)富(fù)动感(gǎn)的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是属于(yú)一种外放(fàng)性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪(làng)型(xíng)扭动(dòng)是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼(hū)爵士是什么(me)意(yì)思

　　说明那孩子(zi)移民英(yīng)国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在(zài)战(zhàn)场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使(shǐ)跳(tiào)舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评论(lùn)，立(lì)即在社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察(chá)者，通常本(běn)身(shēn)并非是(shì)受过专门训练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的(de)报道(dào)中了解些专业的知识时经常(cháng)会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的(de)对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一(yī)段真实(shí)的音乐资(zī)料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而(ér)竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整合(hé)一下(xià)从各个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐(lè)并不是完全(quán)这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一带民(mín)间音乐(lè)、流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来(lái)，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为(wèi)离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见不(bù)被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗(cū)犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切进(jìn)或(huò)强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行(xíng)切分处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起(qǐ)到一种推动音符和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不(bù)全(quán)这(zhè)么认为，他们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音(yīn)色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽(kuān)的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力(lì)的(de)声音(黑人(rén)的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美国的一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑(hēi)人进(jìn)行(xíng)表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士余(yú)或(huò)是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个(gè)词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人(rén)的(de)奖赏。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依(yī)次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时(shí)候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭到(dào)子(zi)爵(jué)的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特殊的(de)就(jiù)是勋爵，就是授予(yǔ)了一些(xiē)比较重要(yào)的勋章(zhāng)后一并授(shòu)予(yǔ)的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初(chū)源于美(měi)国(guó)，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥(ào)尔良，音乐(lè)根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuff一氧化碳密度比空气大还是小一氧化碳密度小于空气吗le节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文化(huà)的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几(jǐ)年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风(fēng)格有(yǒu)：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因而(ér)得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名(míng)称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的(de)一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出(chū)现了一个由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐(lè)队(duì)”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二(èr)天(tiān)一(yī)家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也成为美(měi)国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专(zhuān)门训(xùn)练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及(jí)实质性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于(yú)个(gè)人经历(lì)与社(shè)会(huì)话题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的(de)问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如实回(huí)答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得准确(què)与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然(rán)而，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合一下(xià)从各(gè)个角度对这个(gè)问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一(yī)种(zhǒng)含(hán)糊不清(qīng)的方(fāng)式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化(huà)的作(zuò)用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不(bù)全这么(me)认为，他们(men)中(zhōng)大多数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与音色上(shàng)的(de)演进(jìn)对(duì)爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽(kuān)的(de)区域范围(wéi)、更具(jù)想象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的(de)田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐(lè)？” 曾(céng)有人(rén)问著(zhù)名的爵(jué)士乐大师(shī)路易(yì)斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语(yǔ)言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士乐都是二(èr)拍子(zi)的，每小节两拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在(zài)低(dī)音部始终存在，使(shǐ)得爵士乐(lè)有一(yī)个稳定的、规(guī)律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重音位(wèi)置不(bù)规则的旋律、和声和对位(wèi)声(shēng)部(bù)，它们惯常使(shǐ)用的切(qiè)分音效果(guǒ)与规律的低音(yīn)声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的(de)民谣(yáo)和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的一氧化碳密度比空气大还是小一氧化碳密度小于空气吗结构，我们将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和(hé)声(shēng)可以说是完(wán)全(quán)建立在传统(tǒng)和声的(de)基础之上，只是更加自由地使用各种变化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之(zhī)处(chù)，也是(shì)由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏方法上极(jí)有特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成(chéng)为销(xiāo)售量最大(dà)的乐(lè)器之一；长号能够(gòu)奏出(chū)其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上(shàng)不同的弱音器(qì)所产生(shēng)的新奇的(de)音(yīn)色(sè)以及最(zuì)高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及后(hòu)来出(chū)现的电(diàn)吉(jí)他则以其(qí)打(dǎ)击式(shì)的(de)有力音(yīn)响和演奏和(hé)弦的能力而(ér)占据重(zhòng)要(yào)地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重要的(de)弦(xián)乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的(de)地位(wèi)相(xiāng)对次要(yào)一些；圆(yuán)号的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每(měi)件乐器在(zài)音色和音量的控(kòng)制上(shàng)都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中(zhōng)却(què)恰恰相反，乐手们竭(jié)力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低音号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐(jiàn)被低音提琴（倍(bèi)司(sī)）和(hé)吉他(tā)所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍(réng)然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三支小号和两支长(zhǎng)号，但(dàn)这个(gè)数目并(bìng)不固定；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单簧管(guǎn)或是别的木管(guǎn)乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的(de)（有时也称(chēng)为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往全(quán)部用(yòng)次中音的，木管组会较多地使(shǐ)用其它的乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上三四个小提琴(qín)，在商品录音(yīn)带中经常(cháng)可以听到这(zhè)类(lèi)乐队(duì)的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐的(de)另(lìng)一大特(tè)征是它的发音(yīn)方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝(jué)不会将它(tā)们与任(rèn)何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处大多(duō)来源于用(yòng)乐器或人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正(zhèng)的黑(hēi)人田间歌(gē)曲和灵歌(gē)，就会发现那(nà)些(xiē)由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒(shū)情的大(dà)幅度的变化是多么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种(zhǒng)感觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造(zào)成特异效果(guǒ)的重要手段，在这(zhè)些(xiē)技巧中最常用的是不同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音(yīn)高(gāo)（有时也可能是(shì)力度(dù)）的有规律的变(biàn)化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而(ér)产生(shēng)富有生命力的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化(huà)的，变(biàn)化的(de)方向一般是幅度(dù)由(yóu)窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且(qiě)常常在一个音临近结(jié)束(shù)时增加抖动的幅度和速度(dù)，更(gèng)加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开(kāi)始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上滑到预定(dìng)的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南(nán)部(bù)的非洲(zhōu)奴隶以及(jí)他们的(de)后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也逐渐成(chéng)为移居到城(chéng)市的黑人的音乐家。