春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句是“年(nián)年岁岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城(chéng)东的(de)桃花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知(zhī)落入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不相负(fù)，年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句以及春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)代表什么(me)意(yì)思，年年岁(suì)岁花相似的全诗句，年年岁岁花(huā)相似出自，年(nián)年岁岁(suì)花相似是(shì)谁的(de)诗等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

春有约(yuē),花不误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看(kàn)着零落(luò)的(de)桃李花而(ér)长声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花李花因凋零(líng)而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁(fán)花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在(zài)已经不再悲(bēi)叹洛(luò)阳城东凋零(líng)的桃(táo)李花(huā)了，而(ér)今(jīn)人却依旧对着(zhe)随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之(zhī)人(rén)却(què)不(bù)相同。

　　转告那(nà)些(xiē)正(zhèng)值青春年(nián)华的红(hóng)颜(yán)少年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前(qián)亦是一位风流倜(tì)傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树(shù)之(zhī)下(xià)，吟赏清歌妙(miào)舞(wǔ)于落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾(céng)像东(dōng)汉光禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云气神(shén)仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便无(wú)人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞如(rú)今又到(dào)哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青(qīng)春(chūn)娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间(jiān)，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了(le)。

　　只见(jiàn)那古往(wǎng)今来的(de)歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空(kōng)自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同(tóng)。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔(xī)红(hóng)颜(yán)美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌(gē)妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐(lè)在(zài)谁边(biān)？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松(sōng)柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰(shì)池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的(de)前半写(xiě)洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红(hóng)颜易老(lǎo)的感(gǎn)慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头老翁遭遇沦(lún)落，抒(shū)发(fā)世事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总(zǒng)结全篇(piān)意旨。

　　在前后(hòu)的(de)过渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁”二句，点出(chū)红颜女子(zi)的(de)未来不免(miǎn)是白(bái)头老翁(wēng)的今日，白头老翁的(de)往昔实即是(shì)红颜女子(zi)的今日。

　　诗人(rén)把红颜女(nǚ)子(zi)和白(bái)头老翁的具体命运(yùn)加以典型化(huà)，表现出这是(shì)一大(dà)群处于封建社会(huì)下层的男女(nǚ)老少的共(gòng)同命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒世”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句，描绘洛(luò)阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都(dōu)市盛开(三大改造的内容和意义，简述三大改造的内容kāi)着艳丽的鲜花(huā)，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此(cǐ)时的(de)洛阳已是落花季节(jié)，桃李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这两句是(shì)诗的(de)起兴。

　　下文表达的对大(dà)好春光、妙龄红(hóng)颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的(de)感(gǎn)伤和惋惜，都是(shì)由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色(sè)”以下十(shí)句，写年(nián)轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实(shí)际上是由大自然的(de)变(biàn)化(huà)而(ér)联想到美的短暂(zàn)和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝(shì)而感(gǎn)叹红颜易(yì)老(lǎo)、生(shēng)命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人还对落花风(fēng)”则揭示(shì)人生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同(tóng)”两句，以优美(měi)、流畅、工整的(de)对句集中地表(biǎo)现青春易老世事(shì)无常的(de)感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十(shí)句，概括叙(xù)述白头翁(wēng)一(yī)生的经历(lì)。

　　白(bái)三大改造的内容和意义，简述三大改造的内容头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他(tā)也常和公子王(wáng)孙一起，在树下花(huā)前(qián)歌舞游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池(chí)台文锦绣(xiù)”两句，以历(lì)史上权臣贵(guì)戚的豪(háo)华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过的(de)一(yī)段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老，就无(wú)人理睬，三春行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这一段(duàn)通过描写(xiě)白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅(jǐn)表示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜(lián)悯、同情(qíng)，同(tóng)时进(jìn)一(yī)步抒(shū)发了(le)对(duì)美的(de)短暂和(hé)生命的有限的感慨，从(cóng)而增(zēng)强了诗(shī)歌的艺术(shù)感染力(lì)和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝(sī)”两句感(gǎn)叹美(měi)貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作白(bái)发的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一(yī)切(qiè)都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几只(zhǐ)离群的鸟雀(què)在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的(de)再创作，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作(zuò)为(wèi)前半的结(jié)语(yǔ)，“年年(nián)岁岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精(jīng)当(dāng)，语言精粹，令人(rén)警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情(qíng)事实和听天由(yóu)命的无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而(ér)人生青春不再的对比(bǐ)，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比，而(ér)用(yòng)泛(fàn)指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗字数的限(xiàn)制，更(gèng)由于要包括所(suǒ)有(yǒu)不(bù)能掌握自己命运的可怜人(rén)，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了(le)不少关(guān)于(yú)这诗的附(fù)会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流传，既(jì)反(fǎn)映(yìng)人(rén)们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不(bù)幸，也表明这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌(gē)行(xíng)、南朝(cháo)近体及梁、陈宫(gōng)体的艺(yì)术经验(yàn)，而自成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事间发议论、古诗(shī)的以(yǐ)叙(xù)事方式抒情的手法，又(yòu)能(néng)巧妙(miào)交织运用各种(zhǒng)对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺(yì)术上(shàng)的突(tū)出成(chéng)就(jiù)。

　　刘(liú)希夷一(yī)生(shēng)遭遇(yù)压抑，是他产生消极(jí)感伤情绪的(de)思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映(yìng)了封建(jiàn)制(zhì)度束缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这是一首(shǒu)拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题(tí)，古辞写一(yī)个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写到(dào)老翁，咏叹青(qīng)春易(yì)逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵和(hé)谐，艺(yì)术性(xìng)较(jiào)高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河南省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见(jiàn)长，多(duō)写闺(guī)情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄(pò)不拘(jū)常格，后(hòu)为舅舅宋(sòng)之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什(shén)么意(yì)思(sī)？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每年春(chūn)季如约而至，到了(le)花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河(hé)依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路(lù)花香(xiāng)。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁(suì)如此，永不相负(fù)。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人特有的花事时间，花(huā)信从(cóng)大寒梅花(huā)开始(shǐ)，一节(jié)三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹(dān)花(huā)结束(shù)，共(gòng)有(yǒu)二十(shí)四番(fān)花信。

　　伴(bàn)随花(huā)信的风也逐渐由(yóu)北风变(biàn)成了东(dōng)风，冰雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间(jiān)的对联(lián)春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负;你若约(yuē),我(wǒ)不(bù)误,岁岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这(zhè)幅对(duì)联借此表白意图(tú)是(shì)

　　自(zì)己和相爱(ài)的(de)人，就像每租运年春季如(rú)约(yuē)而(ér)至，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜负一样(yàng)枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花草树木(mù)、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是按照一定的季节时令(lìng)而活动的，其(qí)活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物(wù)的萌(méng)芽、发叶(yè)、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人们把大自然的这(zhè)些(xiē)节律现(xiàn)象叫做(zuò)物候。

　　两(liǎng)千(qiān)多年前，华夏祖先观察(chá)自(zì)然的(de)变化，发明了“二十(shí)四节(jié)气”和(hé)“七十(shí)二(èr)候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为(wèi)一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三(sān)候分别(bié)为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫(chóng)始振(zhèn)，三(sān)候(hòu)鱼陟负冰(bīng)”，每候都(dōu)有某(mǒu)种(zhǒng)花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的花信(xìn)分别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句是(shì)“年年(nián)岁岁花相似(shì)”的全诗解释是：洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不(bù)知(zhī)落(luò)入了谁家？洛阳(yáng)女子(zi)有着娇艳的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表(biǎo)什么意思，年年岁岁花相似的(de)全诗句(jù)，年年(nián)岁岁花(huā)相似出自，年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)是谁(shuí)的诗等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李花而(ér)长声叹息。

　　今(jīn)年(nián)我(wǒ)在这里看(kàn)着桃花李花因凋(diāo)零而颜色(sè)衰减，明年花开时节不知又有谁还能看(kàn)见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花(huā)依旧(jiù)，岁岁年年看(kàn)花之(zhī)人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红(hóng)颜少年，应(yīng)该怜(lián)悯这(zhè)位已是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是一位风流(liú)倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这(zhè)白(bái)头老翁当年曾与(yǔ)公子王(wáng)孙寻(xún)欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清(qīng)歌(gē)妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄(lù)勋马防那(nà)样(yàng)以锦绣(xiù)装饰池台，又(yòu)如(rú)贵戚(qī)梁冀在府第(dì)楼阁中(zhōng)到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔(xī)的(de)三春(chūn)行(xíng)乐、清(qīng)歌妙舞如今(jīn)又到(dào)哪里去(qù)了呢？

　　而(ér)美人的(de)青春(chūn)娇颜同样(yàng)又能(néng)保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩(shèng)下(xià)的只有黄昏的(de)鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷(yí)《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为(wèi)薪，更闻桑田(tián)变成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁(wēng)白(bái)头真可怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁(gé)画神仙(xiān)。

　　一(yī)朝(cháo)卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面部画妆，此(cǐ)代(dài)指青春(chūn)年(nián)华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白(bái)头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看(kàn)古来歌(gē)舞地(dì)，惟有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后(hòu)的过(guò)渡(dù)，以“寄(jì)言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的未(wèi)来不免是白头老翁的今日，白头(tóu)老翁的往昔实(shí)即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头(tóu)老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处(chù)于封建社会(huì)下(xià)层的(de)男女老少(shǎo)的共同命运，因而提出应(yīng)该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作(zuò)用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着(zhe)艳丽(lì)的(de)鲜花，满城(chéng)春色(sè)，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而(ér)时光易(yì)逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗(shī)的起兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃(táo)李花落、青春易(yì)逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是(shì)由(yóu)此(cǐ)生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出(chū)无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感伤的，实际(jì)上是由大自然的变(biàn)化而联想(xiǎng)到(dào)美的短暂(zàn)和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在(zài)？”表现(xiàn)的(de)是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧(cuī)为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表现世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人还(hái)对(duì)落花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年(nián)人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的对句集中地表现青(qīng)春易老世事无常的感叹(tàn)，富(fù)于诗的意境，且具有(yǒu)哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述白(bái)头翁一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一(yī)个美貌少(shǎo)年，从前他也常和公(gōng)子王孙一(yī)起(qǐ)，在树(shù)下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪(háo)华奢侈，表现(xiàn)白(bái)头翁曾经历过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰(shuāi)老(lǎo)，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别(bié)人了(le)。

　　这一段通过描写(xiě)白(bái)头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗(shī)人(rén)对青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头(tóu)翁的怜(lián)悯、同情，同时进一步抒发了对美(měi)的短暂和生命的有限的感慨，从而增(zēng)强了(le)诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作白发的老妇(fù)，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两句，一(yī)切都如(rú)同过眼云烟，迅(xùn)速消失(shī)了！往日繁(fán)华(huá)热(rè)闹(nào)的游乐(lè)场所，如今只有(yǒu)几(jǐ)只离群的鸟(niǎo)雀在(zài)清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东(dōng)汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但(dàn)经过刘(liú)希夷的再(zài)创作，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是(shì)精警的(de)名句(jù)，它比喻精当，语(yǔ)言(yán)精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡(dàng)，音韵优美，更(gè三大改造的内容和意义，简述三大改造的内容ng)在于强调了时(shí)光流逝的无情事(shì)实和听(tīng)天由命(mìng)的(de)无奈情(qíng)绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时(shí)而人生青春不(bù)再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以(yǐ)体会(huì)到(dào)，诗人不(bù)用“女子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由于七(qī)言诗字数的限制，更由于要(yào)包括(kuò)所有不能掌握自己命运的(de)可怜人，其中也包(bāo)括了诗(shī)人(rén)自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了(le)不少关于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流传，既反映人们(men)爱惜诗(shī)人(rén)的才华(huá)，同情他的不幸，也表明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成(chéng)一种清丽婉转的风(fēng)格(gé)。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能巧妙交织运用各(gè)种(zhǒng)对(duì)比，发(fā)挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺(yì)术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭(zāo)遇压抑(yì)，是(shì)他(tā)产生消极感(gǎn)伤情绪的思(sī)想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的(de)感伤(shāng)情(qíng)绪，反映了封建制(zhì)度(dù)束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府(fǔ)相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞(cí)写一个女(nǚ)子向遗弃她的(de)情人表示决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首诗则从女子写到(dào)老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言(yán)优美，音韵和谐(xié)，艺术性较(jiào)高，在初(chū)唐即受(shòu)推崇(chóng)，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名(míng)庭芝，字(zì)延之（一作庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗(shī)以歌(gē)行见长，多写(xiě)闺情，辞(cí)意(yì)柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文(wén)华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年未(wèi)三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不(bù)误,岁(suì)岁年年不相负(fù)的意思是(shì)：

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人(rén)，就像每(měi)年春季如约而(ér)至(zhì)，到(dào)了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧(jiù)。

　　我在(zài)岁月(yuè)的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花(huā)不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不(bù)误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特有(yǒu)的花事时间，花(huā)信从(cóng)大寒梅花开(kāi)始，一节(jié)三候，一(yī)候一花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹花结束，共有(yǒu)二(èr)十四番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由北风(fēng)变成了(le)东(dōng)风，冰(bīng)雪的(de)世界也就变为烂(làn)漫的(de)原野。

　　这个句(jù)子(zi)的出处是

　　出(chū)自一幅民间的对联春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相(xiāng)负;你(nǐ)若约,我不(bù)误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅(fú)对联(lián)借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租运(yùn)年(nián)春季如(rú)约而至，到(dào)了花期都(dōu)彼此不相辜(gū)负(fù)一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令(lìng)，鸟鸣(míng)报农时”，自(zì)然界的(de)花草树木、飞禽走兽，都是按(àn)照(zhào)一定的(de)季节时令而活动的(de)，其活动与气(qì)候变化(huà)息(xī)息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动便成了(le)季节的(de)标志，如植(zhí)物的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花(huā)、结果、叶黄和(hé)叶落(luò)；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都(dōu)与气候变(biàn)化相(xiāng)关灶伍，人们(men)把大(dà)自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先(xiān)观察自(zì)然(rán)的变化，发(fā)明了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天(tiān)为一候，三(sān)候为(wèi)一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二(èr)候(hòu)蛰虫始(shǐ)振，三(sān)候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉(huì)绽蕾开(kāi)放。

　　立(lì)春三候(hòu)对应(yīng)的花信(xìn)分别(bié)为“一候迎(yíng)春，二候樱(yīng)桃，三(sān)候望春(chūn)”。

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