韩国三大娱乐公司之(zhī)一SM要(yào)被收购的新闻已(yǐ)经(jīng)被讨论了一(yī)个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝(pù)贪污39亿人(rén)民币(bì)，一举一动都(dōu)在微(wēi)博网(wǎng)友的(de)注视(shì)下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购公(gōng)司(sī)的隔空(kōng)喊话(huà)bot。

但无论李秀满(mǎn)和(hé)SM的最终(zhōng)归(guī)宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大的则(zé)是韩国的(de)女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩(hán)流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久一(yī)段(duàn)时间(jiān)里，韩国(guó)偶像(xiàng)团体都(dōu)是“阳盛(shèng)阴衰(shuāi)”，以男子偶像团(tuán)体为(wèi)主，偶尔出道的(de)几个女团也(yě)是昙花一现(xiàn)，完全没有机会和当时大热的男团(tuán)抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司(sī)推出了少女(nǚ)时代(dài)，开(kāi)启(qǐ)了韩国(guó)女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少女时代的(de)9位成(chéng)员平均(jūn)年龄只有17岁(suì)，在出(chū)道前的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿(chuān)着(zhe)简单的白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮清新(xīn)的样(yàng)子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成为(wèi)各大音(yīn)乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代(dài)的女团，少(shǎo)女(nǚ)时代在当年尽可(kě)能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女(nǚ)团“三大”。对于国内(nèi)大(dà)多数人来说，韩流真正(zhèng)在中国(guó)被熟知(zhī)，正是从少女(nǚ)时代在(zài)中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输出至全世界的韩(hán)国女(nǚ)子团体(tǐ)。尽管在(zài)1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美(měi)国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲(qū)Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场(chǎng)。在(zài)以前，日本(běn)的韩流粉丝只停留(liú)在(zài)大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和(hé)男子组合东(dōng)方神起，大多数(shù)都是(shì)女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻(qīng)男性歌(gē)迷成为了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的(de)高(gāo)速发展(zhǎn)之(zhī)路。

在少(shǎo)女时(shí)代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为(wèi)了(le)二代团(tuán)中(zhōng)独具影响力的女子(zi)团(tuán)体。

性(xìng)感风(fēng)成主流

少女(nǚ)时代在(zài)全世界范(fàn)围内的(de)爆火(huǒ)，让她们(men)成了第一(yī)个(gè)威胁到男(nán)团地位的女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少(shǎo)女时(shí)代(dài)的曝光度，让她们(men)经常(cháng)与男团互动，一起做节目(mù)出广告，没想(xiǎng)到(dào)却适得其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员(yuán)允儿在(zài)之后的综艺(yì)节目里(lǐ)回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱会时(shí)，台下的(de)观众在她们表演(yǎn)时关(guān)掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时(shí)代的(de)抵制，长达十分钟之久。这样的(de)“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不(bù)过(guò)这并不(bù)能(néng)够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩国国内(nèi)的(de)女团也开始群雄争霸。随着女团(tuán)市(shì)场的竞争日趋激(jī)烈，为了打(dǎ)破女(nǚ)粉(fěn)占绝大多数(shù)的状态，不少女团开(kāi)始剑(jiàn)走(zǒu)偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代(dài)女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种风格，但三(sān)代女团(tuán)普遍(biàn)着力于用强势性(xìng)感(gǎn)风打开男性粉丝(sī)的(de)市场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出(chū)女(nǚ)性化特征的女团(tuán)。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风(fēng)格上更博人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑(hēi)丝、深V等(děng)服装元素常常(cháng)出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起(qǐ)初，这种从可爱(ài)风到(dào)性感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女团(tuán)服装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团都(dōu)被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败(bài)给了女粉(fěn)丝(sī)强大的购买力，娱乐公司(sī)逐(zhú)渐发现，至少(shǎo)在如今的市场(chǎng)上，得女粉(fěn)者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变(biàn)得(dé)更多元(yuán)。

而(ér)近年来(lái)韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社会的(de)主(zhǔ)流趋(qū)势。偶像产业(yè)自然也受到(dào)影响，迎合男性观众的性感(gǎn)风(fēng)逐渐成为(wèi)过去(qù)式，韩国女(nǚ)团转而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是(shì)女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生(shēng)了更(gèng)大的营销(xiāo)转变。

在过去，女(nǚ)团成员是(shì)被打造(zào)出(chū)的产物，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少女时(shí)代(dài)从(cóng)未完全主导(dǎo)过自(zì)己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方(fāng)媒体看(kàn)作(zuò)是被(bèi)造星工厂打造出(chū)的完(wán)美偶像。

但如(rú)今的女(nǚ)团展现(xiàn)出了截然不同(tóng)的一面，她们每一次露面都在(zài)传递更完整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜(xǐ)欢女性(xìng)能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂和(hé)商业(yè)化的信息(xī)。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美(měi)国观众(zhòng)一直想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)多多担待是什么意思 多多担待是敬语吗级(jí)研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团近年来的(de)成(chéng)功正是(shì)因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑造人格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如(rú)此，韩流(liú)里能产生(shēng)更大利润的还是男团。一直以来(lái)，女子(zi)团体的利润都(dōu)低(dī)于男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团(tuán)体被视为国(guó)内团体(tǐ)，男子团(tuán)体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年(nián)12月公布(bù)的年终数据(jù)也(yě)显示，女团(tuán)的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团(tuán)的专辑销量更(gèng)高(gāo)。去年有 18 张韩(hán)国(guó)专(zhuān)辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或男歌(gē)手创造的(de)。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不(bù)同的(de)目标受众。男(nán)团专(zhuān)注于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系(xì)，通(tōng)常受众群体比较(jiào)有(yǒu)限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方面，女(nǚ)团的音乐更友好，更容易(yì)唱，而且其编舞(wǔ)容(róng)易被更(gèng)多的观众群所(suǒ)接受。女团(tuán)会(huì)优先(xiān)考虑本(běn)国的粉丝，在(zài)排行榜上获得成功后(hòu)，进而取得了更(gèng)多在韩(hán)国(guó)和亚洲的各个舞台(tái)上(shàng)表演的机会。而男团一直更注重(zhòng)提高专辑(jí)销量，并建立极其(qí)忠诚且日益(yì)国(guó)际化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改变，一旦女团投(tóu)入(rù)更多资金(jīn)，她们(men)的赚钱能力丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为(wèi)一(yī)开(kāi)始花在支持那些(xiē)女团上的钱少(shǎo)。”

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