雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟(jìng)在(zài)表情达意上的作用(yòng)，柳永的(de)雨霖铃(líng)是什么意思等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(相机能托运吗飞机 相机可以过安检机吗yī)是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译相机能托运吗飞机 相机可以过安检机吗>

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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