京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当(dāng)的主要类型之一，除净(jìng)、丑以外(wài)的(de)男性角色(sè)称(chēng)为生行。

　　按(àn)其扮演(yǎn)的人物的年(nián)龄、身份(fèn)、性格特征(zhēng)和表(biǎo)演(yǎn)特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生(shēng)除了(le)红生某些勾脸的武生之外,其他(tā)都(dōu)是素脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮(bàn)演各种不同年(nián)龄、性格(gé)、身份的(de)女性(xìng)的(de)一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又(yòu)分为(wèi)正旦、花(huā)旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行(xíng)分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架(jià)为主的架子(zi)花(huā)脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多(duō)数挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末(mò)本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂(zá)剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除(chú)担任报(bào)台(tái)，介绍剧情梗概(gài)和(hé)剧(jù)目主题的(de)开场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元(yuán)南戏(xì)脚色制度(dù)发展而来(lái)，按照南昆的路(lù)子，包(bāo)括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代(dài)中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都有哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行当又称(chēng)角色，主(zhǔ)要可(kě)分(fēn)为生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生(shēng))、红生(shēng)、小生、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的(de)剧中人，口戴胡(hú)子(zi)(髯(rán)口(kǒu))，因性格与身份的不(bù)同，可分为安工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝(dì)王、官(guān)僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派(pài)老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须(xū)生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中(zhōng)的翎子(zi)生(带雉翎(líng)的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称(chēng)短打(dǎ)(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母(mǔ)型(xíng)角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为(wèi)特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅(chán)见长的(de)女性。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用本噪子演唱(chàng)，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其(qí)意(yì)为(wèi)‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工(gōng)架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实(shí)际末行专司引(yǐn)戏职能，如(rú)打头出(chū)场者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技(jì)角色(sè)。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶(líng)俐(lì)，善(shàn)演(yǎn)武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲(qū)剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为(wèi)主，用(yòng)胡琴和(hé)锣鼓等(děng)伴奏，场(chǎng)景布置注(zhù)重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的(de)前身。

　　清代乾(qián)隆五十(shí)五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们(men)与来自湖北的汉调(diào)艺人(rén)合作，同(tóng)时(shí)又接受了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和(hé)表(biǎo)演方(fāng)法，吸(xī)收了一(yī)些地方(fāng)民间曲调，通(tōng)过不断的交流、融(róng)合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形成后在清(qīng)朝宫(gōng)廷内开始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘文化(huà)的重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文化遗产代(dài)表作名(mí速溶黑咖啡粉是纯咖啡吗，黑咖啡配料表写着速溶咖啡粉ng)录”。

　　京剧一般(bān)用油(yóu)彩化(huà)妆，比(bǐ)较难卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某(mǒu)个人(rén)凭空臆造(zào)的(de)产物，而是戏曲艺术(shù)家们在长(zhǎng)期(qī)艺术实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评(píng)价(jià)，才逐步形成了(le)一整套完整的(de)艺术(shù)手(shǒu)法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞大(dà)面（传统戏曲(qū)角色行当之一，是(shì)京(jīng)剧和某(mǒu)些地方戏中净(jìng)的别(bié)称）所戴面具(jù)和(hé)参军戏副净的涂面逐渐演变而(ér)来(lái)。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥(làn)觞(shāng)于(yú)春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的(de)涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明(míng速溶黑咖啡粉是纯咖啡吗，黑咖啡配料表写着速溶咖啡粉)显的(de)贵(guì)州的(de)‘地(dì)戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦(yì)须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京(jīng)剧(jù)是(shì)具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的混合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式(shì)的由简至繁(fán)，可以(yǐ)看出中国戏(xì)曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样，是和(hé)演(yǎn)员一(yī)起出现在舞台(tái)上的活的(de)艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年(nián)的历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流传(chuán)广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛(fàn)的群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中(zhōng)国(guó)戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸(liǎn)谱总(zǒng)是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时(shí)以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹”的上下开合(hé)来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不同(tóng)图案象征人(rén)物性(xìng)格。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每(měi)个历(lì)史(shǐ)人物或(huò)某一种类型的人物都有一种大概(gài)的谱(pǔ)式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的(de)说法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根(gēn)据某种性格、性情或某(mǒu)种特殊(shū)类型的人(rén)物(wù)为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱(pǔ)表示刚(gāng)烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽(mǎng)，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基(jī)本上(shàng)分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初(chū)的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角(jiǎo)色的五官部位和(hé)面部的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧中人的性格、心理和生(shēng)理上的特征，以此来(lái)为整个戏(xì)剧的(de)情节服务(wù)，可是发展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗(cū)到细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成为(wèi)一种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科(kē)-京(jīng)剧

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