柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响了(le)很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的(de)样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国(guó)交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月(yuè)我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么闲游的意思 闲游的反义词是什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得(dé)章(zhāng)法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才(cái)能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏(z闲游的意思 闲游的反义词是什么òu)，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的闲游的意思 闲游的反义词是什么气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们(men)，成功来(lái)得(dé)不容易，可(kě)能失(shī)去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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