古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得(d哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗é)寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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