雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎的(de)竟在表情达(dá)意上的(de)作用，柳永的(de)雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)什么意思等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dì10亿人民币在日本算有钱吗，日本10亿等于人民币多少钱ng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两句(jù)由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原10亿人民币在日本算有钱吗，日本10亿等于人民币多少钱名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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