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像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现(xiàn)代舞，是一种(zhǒng)急促又富动(dòng)感的节(jié)奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是(shì)爵士舞的主要特(tè)点。

爵士(shì)是(shì)什么(me)意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什(shén)么意(yì)思

　　说明(míng)那孩(há像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的i)子移民英国(guó)了

　　爵士(shì)是什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳或因某种特殊(shū)的意(yì)义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一(yī)个由五个白(bái)人(rén)组成的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论，立(lì)即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观(guān)察者(zhě)，通常本身并(bìng)非是(shì)受过专门训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的(de)知识时经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通(tōng)常很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏(zòu)角(jiǎo)度提(tí)问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方面的(de)关(guān)键(jiàn)性问(wèn)题(tí)，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与社会(huì)话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回(huí)答也比不(bù)上一段真实(shí)的音乐(lè)资料来(lái)得准确与(yǔ)有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖(shù)芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试(shì)着整合一(yī)下从各个角度(dù)对这(zhè)个(gè)问(wèn)题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐(lè)并不是(shì)完(wán)全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世(shì)纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融(róng)合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二(èr)是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的(de)流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化(huà)地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士(shì)乐中却很(hěn)常见不被看作为是出(chū)错或非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音(yīn)符切进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不切分(fēn)的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一(yī)种推(tuī)动音符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视作为爵士(shì)乐(lè)的特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他(tā)们中大(dà)多数把爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是(shì)非(fēi)洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人(rén)的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人(rén)歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思(sī)？为什(shén)么有爵(jué)士(shì)这(zhè)个(gè)词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是(shì)西方(fāng)的一种贵族(zú)爵(jué)位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立(lì)过功(gōng)劳，因而(ér)爵士是皇家(jiā)给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出贡(gòng)献(xiàn)的人，古代则是对(duì)忠(zhōng)诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋(xūn)章后一并授予的爵(jué)位得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是(shì)什么意思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具(jù)有(yǒu)摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年(nián)代又(yòu)转(zhuǎn)移至纽约，直至(zhì)今(jīn)天，爵士(shì)乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良(liáng)爵(jué)士(shì)、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士(shì)乐什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重要(yào)原动(dòng)力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年(nián)的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出现了(le)一(yī)个由五(wǔ)个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到(dào)十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家(jiā)杂(zá)志对这一事件进行了报道和评论，立(lì)即在社(shè)会上产(chǎn)生了很(hěn)大(dà)反响(xiǎng)。

　　随(suí)后(hòu)，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成为美国词(cí)汇(huì)中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出(chū)现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音(yīn)乐(lè)的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并(bìng)非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们(men)的报(bào)道中(zhōng)了解些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录下的对(duì)话通(tōng)常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人经(jīng)历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采访者的(de)如实回答也比不上一(yī)段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然而，接(jiē)下来(lái)我们还(hái)是(shì)尝试着整合一下从各个(gè)角度对(duì)这个问(wèn)题的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点(diǎn)看上去(qù)多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二(èr)十世(shì)纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发(fā)展(zhǎn)而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其(qí)二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的(de)流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧(ōu)洲音乐(lè)中(zhōng)会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或非正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的(de)作用，最终导(dǎo)致我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上(shàng)不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽的(de)区域范围、更(gèng)具想象力的声音(yīn)(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果(guǒ)用(yòng)语(yǔ)言来答复，你就一辈子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐(lè)都是(shì)二拍子的，每小节两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏(zòu)背(bèi)景在低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳(wěn)定的、规律的节奏基(jī)础(chǔ)。

　　在节奏性(xìng)低音的上方(fāng)，则是重音(yīn)位置(zhì)不(bù)规则的(de)旋律、和(hé)声和对(duì)位(wèi)声(shēng)部，它们(men)惯常(cháng)使用的(de)切分(fēn)音效果(guǒ)与规律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的(de)对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了(le)从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗(sú)歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最(zuì)有(yǒu)个性的是“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士(shì)乐(lè)的和声可以说(shuō)是完全建立(lì)在传统和声的(de)基础之上，只是更加自由地使用(yòng)各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众(zhòng)不(bù)同(tóng)之处，也是(shì)由(yóu)布(bù)鲁斯和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和(hé)演奏方(fāng)法(fǎ)上极(jí)有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量(liàng)最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的(de)、滑稽的(de)或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器(qì)加(jiā)上不同的弱音器所产生的(de)新奇的音色以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵(jué)士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的(de)有力音响和演奏和弦的(de)能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最(zuì)重要(yào)的弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提(tí)琴(qín)、大(dà)提琴(qín)）的地位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是对(duì)于爵士(shì)乐(lè)队来说，它的气质太温(wēn)顺(shùn)了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的控制(zhì)上都尽量溶入整体的(de)音(yīn)响之中，在爵士乐队中却(què)恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭力(lì)使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基(jī)本(běn)的是两(liǎng)个(gè)部分——节奏组与旋律组。

像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的

　　在早期(qī)的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和(hé)班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被低音提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队，当时(shí)称(chēng)为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低(dī)音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见(jiàn)的(de)编制是三(sān)支小号和两支长号(hào)，但这个(gè)数目并(bìng)不固(gù)定；木管组(zǔ)通常由四(sì)五支萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐(lè)器(qì)，如果编制(zhì)是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨(sà)克斯管往往全部用次中音(yīn)的，木(mù)管组会较多地使用(yòng)其它(tā)的乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个小提琴(qín)，在商品录音(yīn)带中经(jīng)常可(kě)以听到这类(lèi)乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士(shì)乐(lè)的(de)另一大特征是它的(de)发音方法(fǎ)和音色，无论是(shì)乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不(bù)会将它们与任何(hé)传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大(dà)多(duō)来源于用(yòng)乐器或人声(shēng)对美洲黑(hēi)人民歌的(de)模仿。

　　如(rú)果我们有机会听(tīng)到真正的(de)黑(hēi)人田间歌曲和灵(líng)歌，就(jiù)会(huì)发(fā)现(xiàn)那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的(de)变化(huà)是多(duō)么地富有特(tè)色(sè)、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特异效果的重(zhòng)要手段，在这些技巧中最(zuì)常用(yòng)的是不同于(yú)传统观念的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们(men)知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时(shí)也可能是力(lì)度(dù)）的有规律的变化造(zào)成的；比如(rú)小提琴上的揉(róu)弦(xián)，就是利用这种变(biàn)化而(ér)产(chǎn)生富(fù)有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的(de)，变化的方向一般是(shì)幅(fú)度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个音(yīn)临近结束时增加(jiā)抖(dǒu)动的幅度和速(sù)度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音(yīn)开始(shǐ)时，爵士乐(lè)手们会从下向上滑到预定的音高，在结束(shù)时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于(yú)蓝音，是一种(zhǒng)从(cóng)前居住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非文(wén)化和(hé)音(yīn)乐传统(tǒng)的影响(xiǎng)，这些(xiē)奴(nú)隶(lì)也逐渐成为移居到城市(shì)的黑人的音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵士舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz