古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的(de)：

　　大明虾怎么保存才新鲜呢 大明虾是淡水还是海水草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(gu大明虾怎么保存才新鲜呢 大明虾是淡水还是海水ī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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