cos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊世(shì)界十大名(míng)画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大名画(huà)简介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在(zài)世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世界十(shí)大(dà)名画 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息(xī)被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各(gè)个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另一(yī)个标題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫(fū)人(rén)是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作(zuò)描绘在意大(dà)利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立(lì)体派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕(bì)加索为巴黎(lí)世界博(bó)览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎(láng)》相比(bǐ)，画风(fēng)已大为(wèi)改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又有什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于(yú)茫(máng)然(rán)的不(bù)安(ān)和对(duì)自(zì)身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这(zhè)幅(fú)画(huà)在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维(wéi)特的学生，安(ān)格(gé)尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来看，这个以大半(bàn)个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有(yǒu)些不同于常(cháng)人：并不是(shì)我(wǒ)们的视(shì)觉出了毛病，而(ér)是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心(xīn)无旁(páng)骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出(chū)殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗中的(de)一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关(guān)注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少(shǎo)女(nǚ)颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是(shì)他最(zuì)受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第(dì)奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画(huà)的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎(hū)影响了三(sān)个世纪的艺(yì)术家(jiā)，后人把(bǎ)小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这(zhè)一时(shí)期的(de)作品以描(miáo)绘马戏(xì)团(tuán)人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了(lecos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊)《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺术历程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方现代艺术史上的(de)一(yī)次革命性突破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学(xué)派画家中，有个年轻(qīng)的莫(mò)奈(nài)，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之(zhī)为(wèi)整个(gè)印象派(pài)和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个多(duō)雾(wù)的(de)早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界上价值最高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容(róng)易(yì)接触到，也是(shì)学习成(chéng)本(běn)最低的一(yī)种艺术，用手中的(de)一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而(ér)其背(bèi)后所反(fǎn)映(yìng)的历史和(hé)思想比中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名(míng)画有哪些(xiē)?下面就和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名气无需(xū)多言(yán)，几乎世界上(shàng)所有的人(rén)都(dōu)知道达(dá)芬(fēn)奇(qí)画过一个(gè)无论哪个角度都在看着(zhe)你的女人(rén)的画(huà)，位居世界十大名(míng)画排(pái)行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文(wén)艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命(mìng)名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观(guān)，她有(yǒu)可能是来(lái)自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光(guāng)谱(pǔ)扫描发(fā)现了三种不同(tóng)的绘画，他(tā)们(men)就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图(tú)像还原，那么就会看到(dào)一个动(dòng)态的(de)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无(wú)数(shù)未(wèi)接的秘密之(zhī)外，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇(gù)员文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者(zhě)认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应该被(bèi)送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么(me)完成(chéng)这幅画(huà)的，他画(huà)这幅(fú)画的真正用意(yì)是(shì)什(shén)么，也许都不那(nà)么(me)重要了。

　　在(zài)世(shì)界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分(fēn)别(bié)坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着(zhe)整张桌子,而(ér)这是(shì)他(tā)们最(zuì)后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于(yú)《新约圣经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大出(chū)卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的门徒们说(shuō)你们中有一个(gè)人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始创作《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教(jiào)，不了解西(xī)方(fāng)历(lì)史的人来说对(duì)于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的(de)意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的(de)神(shén)态、手势、眼神以及行(xíng)为(wèi)都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画(huà)之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受西班牙(yá)共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙(yá)馆而(ér)创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的(de)悲剧(jù)和对(duì)个(gè)人(rén)，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目的是(shì)将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军(jūn)的民(mín)族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立(lì)体主义的手法相结(jié)合(hé)，并借(jiè)助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的形(xíng)象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人(rén)道的暴行(xíng)，位(wèi)列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为了随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在(zài)世界十大(dà)名画排行榜中星月(yuè)夜(yè)是唯(wéi)一一(yī)幅即使你(nǐ)对(duì)艺(yì)术一(yī)无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很单纯的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为现代文(wén)化中最著(zhù)名的画作之一，这(zhè)幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的(de)天空下，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷(juǎn)缭(liáo)绕、直(zhí)上(shàng)云端(duān)的(de)柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一团巨(jù)大的黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家(jiā)躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和(hé)狂(kuáng)迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽约现代(dài)艺术博物馆的(de)永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病(bìng)的(de)困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的(de)耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和(hé)抨(pēng)击(jī)，然(rán)而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对的，可是(shì)这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服(fú)住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要(yào)求(qiú)，确实存(cún)在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学信(xìn)念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认识，具(jù)有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中(zhōng)是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的美术(shù)课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能(néng)有(yǒu)人能理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是(shì)梵(fàn)高(gāo)最被人(rén)熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具代表性的作(zuò)品，它甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得(dé)极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的生命激情cos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊(qíng)。

　　越是大师(shī)，越是能(néng)在最(zuì)平常(cháng)最简单的东西(xī)中表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态和衣(yī)纹表现十(shí)分出色，人物与自(zì)然(rán)背景也达(dá)到(dào)巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样无动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于生活(huó)的未来不是充满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是(shì)波提切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副(fù)画时，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积(jī)达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形象(xiàng)体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示了(le)艺术家在写实的基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的(de)陆(lù)地上(shàng)，一手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表(biǎo)现了充满精力(lì)的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于(yú)大师的才(cái)华，不论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能创作出世(shì)界十大名画这样(yàng)水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画(huà)的最难看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕(bì)加(jiā)索与勃拉克也成(chéng)了这一(yī)画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些(xiē)形象(xiàng)与(yǔ)亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后(hòu)的(de)十几年中竟使法(fǎ)国的立(lì)体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而(ér)波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都(dōu)引起了(le)极大的(de)共鸣。

　　十(shí)、日出·印(yìn)象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔(ěr)港口创(chuàng)作(zuò)的(de)一(yī)幅写生画，当时(shí)莫(mò)奈(nài)并没有给(gěi)它(tā)命名，直到一名新闻(wén)记者(zhě)讽刺莫(mò)奈的画(huà)是"对美与真(zhēn)实的否定，只能给人(rén)一(yī)种印象"。

　　于(yú)是莫奈于是就(jiù)给这(zhè)幅(fú)画起了(le)个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面笼罩在(zài)稀薄(báo)的(de)灰色调中(zhōng)，笔触(chù)画得非常随意、零乱，展示了一(yī)种雾气交(jiāo)融的(de)景象。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约(yuē)约，模模糊糊看不(bù)清，给人一(yī)种瞬(shùn)间的感受。

　　十大(dà)名画

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