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对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画简介(jiè)

　　达•芬奇(qí)的(de)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引起了一(yī)起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至在世(shì)界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美(měi)丽的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的(de)夫人(rén)是那不勒斯(sī)人(rén)，据(jù)说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟(wěi)大(dà)的佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世界名画(huà)。

　　它(tā)与著名(míng)杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品，或许(xǔ)可(kě)以说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的画(huà)风比较写实，后(hòu)来成(chéng)为立体(tǐ)派的(de)代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画(huà)是毕加索为巴(bā)黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒不是凡(fán)高(gāo)又有什(shén)么新的理论•仍是(shì)出于茫(máng)然(rán)的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极(jí)大(dà)的抨击(jī)，人们说，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来(lái)看(kàn)，这个以大半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确(què)乎有些不同于常人(rén)：并不是我(wǒ)们的视觉出了(le)毛(máo)病，而是(shì)画家安格尔(ěr)在这(zhè)幅画(huà)中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地(dì)面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘托(tuō)出(chū)少(shǎo)女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩(pèi)戴(dài)的(de)一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约(yuē)在1487年(nián)，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最伟大的艺术家(jiā)之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世(shì)纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字(zì)命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的作品以描绘(huì)马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅(fú)具(jù)有里程(chéng)碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也(yě)是两(liǎng)方现(xiàn)代艺(yì)术史上的一次革命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的印象学(xué)派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的(de)莫(mò)奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他不人(rén)的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一(yī)个多(duō)雾的(de)早晨。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜世(shì)界(jiè)上价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易接触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能创造出(chū)比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜，而(ér)其背后(hòu)所反映的(de)历史和(hé)思(sī)想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂(zá)，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界(jiè)上所有的人(rén)都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看着(zhe)你的女人的(de)画(huà)，位居世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她有可能(néng)是(shì)来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方(fāng)就在于，你从哪(nǎ)个(gè)方向看去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们(men)用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过(guò)多(duō)光谱扫描发现了三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会看到(dào)一个动态的(de)蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外(wài)，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他(tā)的公(gōng)寓(yù)里画了(le)两年(nián)之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至于画(huà)中(zhōng)的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意(yì)是什么(me)，也许都不(bù)那么重要(yào)了(le)。

　　在世界十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒犹大出卖(mài)了(le)他(tā)，在晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒们说(shuō)你(nǐ)们(men)中有(yǒu)一个人要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的就是(shì)这(zhè)一时刻(kè)的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么　可能对(duì)于不信教，不了解西方历(lì)史的(de)人来说对于画中所要表达(dá)的意思和(hé)意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人(rén)物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代(dài)时(shí)是受西(xī)班牙共(gòng)和国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆而(ér)创作，画(huà)面中表(biǎo)现力1937年德(dé)国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平(píng)民的(de)痛苦，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的(de)是(shì)将全世界(jiè)的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与立体主义的手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动人(rén)心(xīn)的(de)形象艺术语言，控诉了(le)法西斯(sī)战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行(xíng)，位列(liè)世(shì)界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处可(kě)见的背景图(tú)片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使(shǐ)你对艺(yì)术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最(zuì)著名的画作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画(huà)作(zuò)之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地(dì)间(jiān)的景象化作了(le)浓厚、有力(lì)的(de)颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像(xiàng)是一团(tuán)巨大的黑(hēi)色火舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作品时(shí)梵高已经深(shēn)受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的(de)耳朵，也许在这种一(yī)无所(suǒ)有，绝(jué)望的状态(tài)下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng).女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就(jiù)是(shì)畸形，安格(gé)尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极大(dà)的(de)争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地(dì)准确，那就很可(kě)能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自己的美学(xué)信念，从(cóng)历史的(de)角度去认识(shí)，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规(guī)则之外来思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美(měi)术课(kè)本(běn)上就已经见过，虽然当时并(bìng)不(bù)可能有人能理解它的(de)价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的(de)作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了艺术史(shǐ)上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的(de)笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶(yè)象火苗(miáo)一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如(rú)燃(rán)遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能在最(zuì)平常最简单的(de)东(dōng)西中表达(dá)出自(zì)己的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景(jǐng)也达(dá)到(dào)巧妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是那样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情(qíng)在对待一切(qiè)，她(tā)对于生活的未来不(对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么bù)是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这(zhè)副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作画的(de)，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的(de)形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的(de)意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写(xiě)实的(de)基础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似(shì)的(de)相互交流(liú)，这里表现了充满精力的老人和(hé)年轻(qīng)而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和被创(chuàng)造(zào)者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的(de)才华，不(bù)论在(zài)什(shén)么情况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当然(rán)这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的(de)新局(jú)面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一画派的风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自(zì)社会各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些形象使人(rén)观后(hòu)产生作呕(ǒu)感。