韩国三大娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收购的新闻(wén)已经被(bèi)讨(tǎo)论(lùn)了(le)一个星期，前(qián)老板李秀(xiù)满从“被踢出公司(sī)”到被曝(pù)贪污39亿(yì)人(rén)民币，一举一动都在(zài)微(wēi)博网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论(lùn)李秀(xiù)满和SM的最终归宿(sù)如(rú)何，一个韩流时代早就已经结束了，变(biàn)化(huà)最(zuì)大的则是韩国的女(nǚ)子(zi)团(tuán)体。

少女(nǚ)时代开创韩流(liú)“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的(de)女团，被称为韩国(guó)“二(èr)代女(nǚ)团”。在2007年以(yǐ)前的很(hěn)久一段时间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出(chū)道的几个女团也是(shì)昙花一(yī)现，完全没有机会和当时(shí)大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出(chū)了少女(nǚ)时代，开启了(le)韩国女团(tuán)的鼎(dǐng)盛(shèng)时期。在当(dāng)年(nián)，少(shǎo)女时代的9位成(chéng)员平(píng)均(jūn)年(nián)龄只有17岁，在出道前的(de)练习时(shí)长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她(tā)们(men)推出了(le)第一(yī)张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清(qīng)新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜的榜(bǎng)标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压首(shǒu)，在当年的韩(hán)国(guó)三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着(zhe)少女时(shí)代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代(dài)在当(dāng)年尽可能(néng)多地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜(tián)美(měi)俏皮(pí)、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等。风格百变的少女(nǚ)时(shí)代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被(bèi)熟知(zhī)，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个女团也是(shì)最早将(jiāng)韩流输出至全世(shì)界的韩国(guó)女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩国(guó)团体。

而(ér)KARA则打开了日本(běn)市场。在(zài)以前，日本的(de)韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋(liàn)歌(gē)》和男(nán)子组合东方神起(qǐ)，大多数都是女(nǚ)粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的(de)年轻(qīng)男(nán)性歌(gē)迷成为了韩流的追随者(z标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压hě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展(zhǎn)之(zhī)路。

在(zài)少女时代(dài)之(zhī)后，2009年(nián)出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代团中独具影响力的女子团体。

性(xìng)感风成主(zhǔ)流

少女时代(dài)在全世界(jiè)范(fàn)围内的爆火，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地(dì)位的女子团体，但(dàn)打破男团(tuán)霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团粉丝们的(de)抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公(gōng)司(sī)为了推动少女时代的(de)曝光(guāng)度(dù)，让她们(men)经常与男团互(hù)动，一起(qǐ)做(zuò)节目出广告，没(méi)想到却适得其(qí)反，少女时代被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后(hòu)的(de)综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时(shí)代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时(shí)，台下的(de)观众在她们表演时(shí)关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时代的抵制，长达(dá)十分(fēn)钟之久。这样(yàng)的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并不(bù)能够(gòu)阻碍女团的强势发展，少(shǎo)女时代在海(hǎi)内外的(de)热度还在持续高涨，韩国(guó)国内的女团也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少(shǎo)女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的(de)第三代女团身(shēn)上表现得最为明(míng)显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风(fēng)格，但三代女团普(pǔ)遍着力于(yú)用强势性感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走(zǒu)性感风、突出女性化特征的女团。

她们在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上更博人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装(zhuāng)元(yuán)素常(cháng)常(cháng)出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到(dào)性(xìng)感风(fēng)的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破(pò)。但随着(zhe)女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更(gèng)多会被视(shì)作是(shì)“擦边球”或直接(jiē)性暗(àn)示的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排(pái)甚至无法通过(guò)电(diàn)视台的(de)审核，有不少这段时期的女团都被打(dǎ)上了卖肉的标(biāo)签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败给了女粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至(zhì)少(shǎo)在如今的(de)市场上，得女粉者才得(dé)天下。从第(dì)四(sì)代开始，女子团体的(de)风格(gé)变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权(quán)运(yùn)动的兴起又将女性主题叙事打造成(chéng)了韩国社(shè)会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然(rán)也受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性(xìng)观众的性感(gǎn)风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女(nǚ)团转而(ér)迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世(shì)大(dà)学(xué)教授韩国(guó)流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示(shì)，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了(le)更(gèng)大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是(shì)被(bèi)打造出(chū)的产物，被动地接(jiē)受着大众(zhòng)的凝视。少(shǎo)女时代从未完全(quán)主导过(guò)自己的(de)音乐(lè)或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也一(yī)度被(bèi)西方媒体看作是(shì)被造星工厂(chǎng)打造(zào)出(chū)的完美偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的女团展(zhǎn)现出了截然不同(tóng)的一(yī)面，她(tā)们每一次露面都在(zài)传(chuán)递更(gèng)完整、更真实的现(xiàn)代(dài)女性形(xíng)象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在(zài)西方(fāng)，我(wǒ)们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一(yī)些赋权的信息，即使它(tā)是一(yī)种被编纂(zuǎn)和商业化的信息(xī)。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是美国观(guān)众一(yī)直(zhí)想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来的成功正(zhèng)是因为(wèi)她们整(zhěng)体形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑(sù)造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的(de)女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润(rùn)的还是(shì)男团。一(yī)直(zhí)以来，女子团体的(de)利润都低于男子团(tuán)体，通常情况(kuàng)下，女子团体被视为(wèi)国内(nèi)团体，男子(zi)团(tuán)体则(zé)被视为(wèi)国(guó)际团(tuán)体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数(shù)据也显示，女(nǚ)团的(de)歌曲播放率最高，但男团的(de)专辑(jí)销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有13个(gè)都是由男(nán)团或(huò)男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目(mù)标受众(zhòng)。男团专注于(yú)与忠实粉丝建立深厚的联(lián)系，通(tōng)常受众群体比较有限(xiàn)，而(ér)女团则旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛的听众。

一(yī)方面，女团(tuán)的(de)音乐更友好，更(gèng)容易(yì)唱，而且其编(biān)舞容易被更多的观众(zhòng)群所接(jiē)受。女团会优先考虑(lǜ)本国(guó)的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多在(zài)韩国和亚洲的(de)各个(gè)舞台(tái)上表(biǎo)演的机会。而男团一直更注重提高专辑(jí)销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠(zhōng)诚(chéng)且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也许(xǔ)会(huì)在未来很快发(fā)生改变，一旦女团投入更多(duō)资(zī)金，她(tā)们的(de)赚钱能(néng)力丝(sī)毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的(de)钱少(shǎo)，那是(shì)因为一开(kāi)始(shǐ)花在支持那些女团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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