古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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