古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁tyle="text-align: center;">

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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