柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为追随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使曲式(shì)结(jié)构不(bù)那么(me)完美常被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是(shì)最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我(wǒ)也找不那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲到什么(me)好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是(shì)不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的(de)激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难(ná那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲n)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是(shì)让你步(bù)入了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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