柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获得世(shì)界(jiè)范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人(木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)必须按照(zhào)自己的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jià木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢n)长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也(yě)找不到什么(me)好(hǎo)的言语来(lái)描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符就会深深(shēn)的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再(zài)坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一(yī)样(yàng)，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努(nǔ)力，才能(néng)取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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